LER O GESTO, UMA FERRAMENTA PARA A PESQUISA EM DANÇA

Christine Roquet

doi:10.22456/2236-3254.73754

Abstract

A partir de questionamentos sobre o corpo, esta conferência explicará como, no contexto dos estudos em dança na França, a análise do movimento considera que é o gesto que fabrica o “corpo”. Após expor a teoria das quatro estruturas da corporeidade, de Hubert Godard, demonstraremos a importância de fazer da leitura do gesto uma ferramenta para a pesquisa em dança. Como passar da caminhada à dança? Qual o diálogo entre os intérpretes de um duo amoroso? Exemplos concretos de análise, retirados da comédia musical A Roda da Fortuna (Vincent Minelli, 1953, com Fred Astaire e Cyd Charisse) virão ilustrar nossas proposições.

Highlights

Gostaria inicialmente de agradecer a todos que me acolheram neste colóquio[1]
After presenting Hubert Godard's theory of the four structures of the corporality we will demonstrate the importance of taking the reading of the gesture as a tool
What is the dialogue between the interpreters of a duet

Summary

Jogo de fluxo

Outra objeção pode ser feita à minha provocação inicial: – “Mesmo assim, na dança trata-se apesar de tudo de corpos e especialmente de corpos jovens”. Sobre este ponto, tudo depende de saber se se trata de poder mostrar-se aos outros – na França, não é verdade que dizemos “se donner en spectacle”[11] a propósito de alguém cujo vestido ou gesto é suposto perturbar os outros? Não se trata aqui nem de um homem jovem, nem de um corpo atlético, e mesmo assim – que dança! O jogo de fluxos, o diálogo tônico entre os protagonistas, aquilo que o espectador recebe em sua intimidade (mesmo frente a uma tela de computador), não estaria tudo isso questionando nossas pré-suposições sobre o “corpo” do dançarino? Não se trata aqui nem de um homem jovem, nem de um corpo atlético, e mesmo assim – que dança! O jogo de fluxos, o diálogo tônico entre os protagonistas, aquilo que o espectador recebe em sua intimidade (mesmo frente a uma tela de computador), não estaria tudo isso questionando nossas pré-suposições sobre o “corpo” do dançarino?

Designar o Espaço

As quatro estruturas da corporeidade

Dancing in the dark

By myself

Da caminhada à dança

Sonho e realidade