Abstract
The paper focuses on an analysis of Kevin B. Lee’s video essay Transformers: The Premake. The Author refers to the narrative components of the film and to the context of its production (which is also one of the themes of the analyzed video essay). Transformers: The Premake is characterized not only by the work of Lee – one of the most appreciated contemporary video essayists – but also as a film on production and audience studies. As a desktop documentary, Lee’s video essay is a self-reflexive film in which the main topic – in this case the more or less conscious participation of spectators in the process of the promotion of Michael Bay’s Transformers: Age of Extinction – remains as important as the editing of The Premake: video essay on the work of contemporary film/video essayist, who shapes the narration of his film with the usage of material available on the Internet (videos on YouTube or Vimeo) and available software (Adobe Premiere, Google Maps, etc.).
Highlights
W jednym z zacytowanych nagrań słyszymy mężczyznę oglądającego uliczne plakaty powstałe na potrzeby kampanii reklamowej Wieku zagłady13 – widać na nich grafiki z Deceptikonami i hasłami w rodzaju: „He’s watching you” [on cię obserwuje], „It’s watching you” [to cię obserwuje], czy „Report alien activity” [zgłaszaj aktywność obcych], co – biorąc pod uwagę koncentrację Lee na aspekcie produkcji filmu – koresponduje z metodami stosowanymi przez studio Paramount, bacznie przyglądające się aktywności użytkowników i fanów
Wideoesej Lee, przez niektórych ironicznie uznawany za najlepszą część serii o popularnych robotach (Franich, 2014), co prawda pomyślany przede wszystkim jako audiowizualny tekst relacjonujący niuanse produkcji hollywoodzkiego blockubustera, jest utworem faktycznie odnoszącym się do wielu różnorodnych kwestii
Lee’s video essay is a self-reflexive film in which the main topic – in this case the more or less conscious participation of spectators in the process of the promotion of Michael Bay’s Transformers: Age of Extinction – remains as important as the editing of The Premake: video essay on the work of contemporary film/video essayist, who shapes the narration of his film with the usage of material available on the Internet (videos on YouTube or Vimeo) and available software (Adobe Premiere, Google Maps, etc.)
Summary
Fabuła poprzednich części widowiskowej sagi (Wiek zagłady to czwarta odsłona serii, którą zapoczątkowano w 2007 roku) również nie jest przedmiotem zainteresowania Lee. Na pierwszym planie wideoeseju autor sytuuje proces produkcji, czyli aspekt filmu, który dotychczas mniej go interesował jako twórcę i krytyka, relatywnie rzadko uwzględniany także przez innych wideoeseistów. Jako paratekst typu making-of utwór Lee wyróżnia się na tle podobnych dokumentów – nie jest fanowską ciekawostką, nie prezentuje szczegółowo kulis realizacji filmu, nie jest też rozbudowaną i krytyczną analizą, rekonstruującą wieloetapowy przebieg powstawania Wieku zagłady. Że nie każde wideo mogło znaleźć się w szerszym dostępie – co także Premake wypunktowuje w scenie ukazującej wymianę wiadomości między Lee a jednym z użytkowników, któremu ze względu na naruszenie praw autorskich skasowano nakręcony przezeń film z miejsca realizacji blockbustera. Fakt ten podkreśla także złożona narracja dzieła, za sprawą której do wideoeseju Lee odnoszono się jako jednego z prekursorskich desktop documentaries
Sign-in/Register to view highlights & summary Sign-in/Register to access full text options 
Free) 
Talk to us
Join us for a 30 min session where you can share your feedback and ask us any queries you have
Schedule a call
