A noiva e o estribilho: uma análise da música preexistente num filme de Truffaut

Luíza Beatriz Alvim

doi:10.30962/ec.1205

Abstract

Em A noiva estava de preto (François Truffaut, 1968), a protagonista Julie se vinga dos cinco homens responsáveis pela morte de seu noivo. Duas músicas preexistentes, o Concerto para bandolim de Vivaldi e a Marcha Nupcial de Mendelssohn, acompanham-na como estribilhos. A primeira se relaciona ao modo de enumeração da história, próprio dos contos de fada e marcado pela repetição, presente também na estrutura da música. Já a Marcha Nupcial é ouvida à medida em que a cena originária, a saída do casal da igreja, é repetida com diferenças. Consideramos os conceitos de estribilho, repetição (Deleuze) e origem (Benjamim) e fazemos uma análise fílmica das sequências com as duas músicas preexistentes.

Highlights

Cristiane Freitas Gutfreind Pontifícia Universidade Católica do Rio Grande do Sul, Brasil Irene Machado Universidade de São Paulo, Brasil
Outra música recorrente no filme é a Marcha Nupcial, de Mendelssohn, presente já nos créditos iniciais e que tem uma relação referencial com o tema do casamento
The bride and the refrain: an analysis of preexisting music in a film by Truffaut

Summary

Introdução

O filme A noiva estava de preto (1968), de François Truffaut, conta com música de Bernard Herrmann, em uma homenagem e reverência de Truffaut às trilhas musicais dos filmes do mestre Alfred Hitchcock. A noiva, inconsolável para sempre, vai eliminar, anos depois, cada um dos cinco homens que, ao brincarem com um rifle, foram responsáveis pela morte do seu amado. Para além da música de Herrmann, uma melodia é recorrente nos primeiros momentos em que Julie vai colocando seu plano em ação: o Concerto para bandolim em Dó Maior RV425, de Vivaldi. Outra música recorrente no filme é a Marcha Nupcial, de Mendelssohn, presente já nos créditos iniciais e que tem uma relação referencial com o tema do casamento. Temporais, que nos remetem mais facilmente ao campo da música[2]

Estribilhos e origem

O estribilho da Marcha Nupcial e a cena originária

Considerações finais