Abstract
It is an important period as a nearly total breaking with the way the cartoon story is understood happens; this kind of publications will not be devoted any more to the leisure and the education of the children and the young readers. The echos of the authored comic slowly came to Spain, there are some shy national authors along with works published in France, Argentina and Italy which are translated. As it is considered as a narrative expression form and grapically complex, it also stimulates the research on this media through different publications and exhibitions or even through semiological studies made at the university. In the late franquismo some magazines, fascicles and books, are published and show that this media had become “adult”. In one hand there are some experiments done related to genres like fantasy, adventures or horror and in the other hand, the underground comic appears as a countercultural autoctonous experience. Magazines such as Totem , Blue Jeans or Bumerang fixed from 1977 the guidelines that marked the following revolution of the Spanish industry. The very first disembarkation, compact and real, of the comic for adults, happens in 1978 with the publishing of a comic called 1984, then some new magazines such as El Vibora , Cimoc or Cairo got published too. The evolution of the comic devoted to children and young people is studied too. Considered in a certain way as an industrial process, this ended in 1986 with the closing of the Bruguera Publishing House.
Highlights
It is an important period as a nearly total breaking with the way the cartoon story is understood happens; this kind of publications will not be devoted any more to the leisure and the education of the children and the young readers
En cabeceras como Por favor, Muchas Gracias, Barrabás o El Papus —y posteriormente por supuesto en El Jueves o TMEO— los humoristas también desarrollan sus propuestas en formato de historieta, dirigiéndose claramente a un lector adulto en viñetas narrativas, básicamente con el trabajo de creadores como Óscar, Ivà, Ventura y Nieto, Carlos Giménez, Ja, Manel, Gin, García Lorento, Manel, Tha, L’Avi Alfonso López, Fer, Tom o Joma
Víctor de la Fuente, Enric Sió o Pedro Alférez. 3 Mientras Trinca publicaba textos sobre elefantes o las civilizaciones antiguas, Pilote abría sus páginas a la Revolución de Octubre en la URSS, por no hablar de su sección de actualidad social y política. 4 Co & Co atesoró, entre otras, obras de excelente nivel como El artefacto perverso, de Felipe Hernández Cava y Federico del Barrio o Hot LA, de Horacio Altuna. 5 En Viñetas Manuel Vázquez publicó su primera obra larga y última historieta, Las inefables aventuras de Vázquez, agente del fisco
Summary
El primer proceso migratorio de la mano de obra española de la viñeta es resultado de la guerra civil: algunos autores se exilan físicamente en Francia, deviniendo —como Cabrero Arnal o Luis García Gallo “Coq”— firmas importantes en aquella industria, que en los años cincuenta acogerá una segunda ola de emigrantes de la historieta, compuesta entre otros por Gabi, Julio Ribera, Francisco Hidalgo, Florenci Clavé, Antonio Parras o José Larraz. El agente español ofrecía trabajo a decenas o centenares de dibujantes —también, con el tiempo, a algunos guionistas—, que ponían todo su talento al servicio de guiones ajenos, renunciando a derechos de autor e incluso a sus originales, pero a cambio de un trabajo continuado, estable y, para ellos, bien o muy bien remunerado, sobre todo en comparación con los precios que se abonaban en España. ANTONI GUIRAL historieta de aventuras en España desde finales de los años cincuenta, las agencias ganaban no solo clientes, sino mano de obra muy cualificada, lo que permitió a muchos dibujantes jóvenes una formación continuada y remunerada y a los veteranos estabilidad económica. Sió no tardó en emigrar primero a Italia y luego a Francia, donde desarrolló una obra densa, compleja y muy personal que exigiría una merecida reivindicación
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