Principles Of Chinese Painting Research Articles

The Significance of ‘Absence-Void Space’ In Chinese Traditional Painting

The purpose of this paper is to elucidate the formal idea of “absence,” the so called ‘void-white area’ or ‘negative space’ that can be perceived within any of the Chinese Ink Painting styles. This area describes the form in which the appeal symbol recognizes the existence of the positive – negative spaces, playing an important role in the visual hierarchy of a composition. Chinese Traditional painting (Guó Huà - 国画), examines the theory and practices of the ‘Six Principles of Chinese Painting’ (绘画六法 - Huìhuà Liùfǎ); and the quote: ‘emptiness is not empty’, has a special context, as a pure art form. It also examines the technical spirit of ‘one stroke, one painting’ detailed by Shih-t’ao (Shí Tāo - 石涛) from his writing (Huà Yǔlù - 画语录) ‘Comments on Painting’ or ‘painting quotes’, where he speaks of ‘a style of no style’ and the importance of a single brushstroke. It is an art form that reveals the truth and the meaning of the works and exposes the signifier's object of knowledge, where this signifies "absence." Shí Tāo (石涛), known as the founder of contemporary Chinese painting, uses the spiritual symbol "Painting may follow the heart: the rule is self-reliance" to represent the pure "harmonious" style of Chinese painting, which transmits the spirit of the union of the three faiths and the transcendence of mediocrity.

Nefes, Hareket ve Zaman: Rulo Formatlı Temsîlî Çin Resimlerinde Kullanılan Anlat

Bu makale, el rulosu formatlı Çin resimlerinin oluşturduğu belirli değerlendirme çerçevesi içinde, anlatı kuramının temel sorunlarından olan zaman sorununu çeşitli boyutlariyle ele almaktadır. Böylesi bir çalışmada diğer sanatsal üretim formlarının ve diğer temsîlî resim geleneklerinin değil de özellikle Çin geleneğinin ve Çin el rulolarının dikkate alınmış olmasının nedenleri, Çin resminin dünya sanat tarihindeki ayrıcalıklı konumu ve el rulosu formatındaki resimsel anlatıların, anlatı kuramını zenginleştiren değerli katkılarıdır. Çin resmi, üzerinde sayısız araştırmalar yapılmış olan Avrupa resim sanatı ile birlikte, dünyanın en eski iki temsîlî resim geleneğinden birisini teşkil etse de, “deixis,” yani “gösterim” kavramına verdiği değer açısından Avrupa geleneğine göre önemli farklılıklar içerir. Avrupa temsîlî resim geleneğinde güdülen temel amaçlardan birisi, sanatçının fırça darbelerinin izlerini tamamen yok edecek ve böylelikle iki boyutlu bir yüzeyde kusursuz bir üç boyutlu gerçeklik yanılsaması yaratacak resim tekniklerinin geliştirilip mükemmelleştirilmesi iken, Çin temsîlî resim sanatında, sanatçının fırça darbelerinden yansıyan bedensel eforunun izlerinin muhafaza edilmesi büyük bir önem arz eder. Öyleki, temsîlî Çin resimlerinin bilinçli ve eğitimli taraflarca yapılan değerlendirmelerinde, her resmin daima iki ayrı konusu bulunmaktadır: Bunlardan birisi resmin gözle görünen konusu—mesela bir peyzaj calışmasındaki dağ, göl, orman ve bunun gibi doğa sahneleri—diğeri ise, eserin hayata getirildiği anlarda sanatçının elinin resmin yüzeyinde gidip gelmelerinden hasıl olan fiziksel üretim konusudur. El rulosu formatındaki resimlerde izleyiciler, resmin konusundan doğan zamanda ve mekânda yolculuk duygusuna, ellerindeki ruloyu bir ucundan açıp diğer ucundan sararak, kendi beden hareketleriyle eşlik etme imkânı bulur; dolayısiyle bu tip rulo formatlı resimler, anlatı zamanı, bellek ve öykü paylaşımı aracılığiyle öğrenim kavramları ile ilgili bir dizi sorunun verimli bir biçimde ele alınmasını sağlar. İşte bu amaçla yola çıkılan bu çalışmada, öncelikle Çin resminin altı temel prensibi sunulmakta, daha sonra çeşitli kompozisyon tipleri ve özellikle el rulosu formatında öne çıkan konu türleri incelenmektedir. En son değerlendirme noktasında, ister görsel, ister dilsel yollarla anlatılmış olan bütün öykülerin, tek yönlü bir iletişim değil de, sanatçılar ve eserleriyle çok yönlü etkileşimlerde bulunulmasını sağlayan, anlamın, yani öykü deneyiminin tekrar tekrar ve her an değişen biçimlerde yaratıldığı tükenmez enerjili bir tür sinir ağı teşkil ettikleri saptaması yapılmaktadır.

Principles of Chinese Painting

Principles of Chinese Painting

Principles of Chinese Painting

Principles of Chinese Painting

Principles of Chinese Painting.

Principles of Chinese Painting.

Principles of Chinese Painting

Principles of Chinese Painting

Review: Principles of Chinese Painting, by George Rowley

Review: <i>Principles of Chinese Painting</i>, by George Rowley

: Principles of Chinese Painting . George Rowley.

: Principles of Chinese Painting . George Rowley.

George Rowley,Principles of Chinese Painting, with Illustrations from the Du Bois Schanck Morris Collection

(1948). George Rowley, Principles of Chinese Painting, with Illustrations from the Du Bois Schanck Morris Collection. The Art Bulletin: Vol. 30, No. 1, pp. 73-74.

Principles of Chinese Painting, with Illustrations from the Du Bois Schanck Morris Collection

Principles of Chinese Painting, with Illustrations from the Du Bois Schanck Morris Collection

Principles of Chinese Painting.

The description for this book, Principles of Chinese Painting. (PMAA-24), Volume 24, will be forthcoming.

Principles of Chinese Painting

Principles of Chinese Painting