Abstract
Investiga-se o estranhamento da presença de um álbum de soul music – What’s Going On, de Marvin Gaye – na lista dos 500 maiores álbuns de todos os tempos da revista Rolling Stone, formada principalmente por discos derivados da linhagem do rock. A partir dessa constatação, argumenta-se que o rock, reencenando tradições valorativas de produtos da alta cultura (como autonomia criativa), tornou-se cânone nas perspectivas de valor da música pop. Percebe-se, dentro de uma linhagem de jornalismo cultural, que os mediadores (críticos) funcionam como articuladores de sentidos que perpetuam valores ancorados em dinâmicas de raça, gênero e idiossincrasias – sintomas do que Simon Frith (1996) chama de “crítica rockista”.
Highlights
Este texto propõe discutir a constituição do valor na música pop (SHUKER, 1999) a partir do reconhecimento de um embate entre dois gêneros musicais que funcionam como balizas de gostos e afetos: o rock e o pop
Para entendermos como o rock se constituiu como cânone na música pop, precisamos identificar manifestações pontuais, “nós interpretativos” que nos levem a uma terceira via: os agentes que se cristalizaram como detentores de lugares hegemônicos na cultura musical
O recorte sobre os 10 álbuns considerados pela Rolling Stone Brasil como os mais importantes da história da música pop e o estranhamento sobre o único álbum listado que não pertence a uma linhagem do rock – What’s Going On, de Marvin Gaye – parecem indicativos de uma pregnância estética de valores do rock na música pop e também da existência de categorias canônicas de valor na música que se traduzem em um certo esgotamento e excessivo engessamento em torno do ideal de obra clássica no pop
Summary
Este texto propõe discutir a constituição do valor na música pop (SHUKER, 1999) a partir do reconhecimento de um embate entre dois gêneros musicais que funcionam como balizas de gostos e afetos: o rock e o pop.
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