Abstract
Toro Muerto (valle del río Majes, Arequipa-Perú), es uno de los sitios arqueológicos más grandes del mundo y con mayor cantidad de expresiones petrográficas: en un área de 10 km2 se han registrado 2.584 bloques de rocas grabadas con representaciones geométricas, zoomórficas y antropomórficas. En el 2017, al realizarse las prospecciones de acuerdo con el Proyecto de Investigación Arqueológica Toro Muerto (PIA-TM), en el extremo norte del sitio, se halló una colina con 92 petroglifos aun no estudiados (Sector X). En el 2018, se realizó un registro integral y preciso de todo el yacimiento: cada roca cuenta con fichas, fotografías calibradas, dibujos y algunos modelos 3D de rocas. Asimismo, se realizaron levantamientos geodésicos, fotogrametría del terreno, ortofotos, tecnomorfología y modelo 3D del sector y también excavaciones. El presente artículo trata sobre el estudio y la virtualización integral del patrimonio cultural rupestre del referido sector.
Highlights
Each rock counts with a file, calibrated photographs, drawings and for some rocks even 3D models
The petroglyphs of Toro Muerto: new documentation and discoveries at the largest South American rock art complex
Summary
Finalmente, una de las últimas intervenciones fue realizada por el equipo polaco-peruano liderado por Karolina Juszczyk y Abraham Imbertis Herrera, denominado Proyecto Toro Muerto (PTM) entre los años 2015 y 2016, quienes registraron y documentaron aproximadamente unas 1600 rocas en un área de 4,02km (Fig. 02). 1-5), desde inicios del siglo XXI, los trabajos de investigación cuentan con una tecnología de punta que es producto de los avances logrados en este campo durante las dos últimas décadas: cámaras fotográficas digitales, sistemas de navegación satelital, el empleo de softwares especializados para el manejo gráfico, fotográfico y topográfico, RPA (Aeronaves Remotamente Tripuladas), LIDAR, entre otros. En esta carta se hace mención, por primera vez, a las reconstrucciones visuales, como fuentes de información para guardar la documentación sobre el patrimonio cultural (arqueológicos, arquitectónicos e históricos) e incluso medioambientales, siempre y cuando estas sean documentadas de forma clara (Principio 2, artículo 4). Es en La Carta de Londres para la visualización computarizada del patrimonio cultural (2009) —elaborada por CIPA— Heritage Documentation en colaboración con la International Society for Photogrammetry and Remote Sensing (ISPRS)— cuando los conocedores del potencial tecnológico proponen todo aquello que engloba una correcta formulación de métodos para la virtualización del patrimonio (Quinto Fernández, 2016, pp. 115)
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