Via do espanto: teatralidade e antiteatralidade na cena contemporânea

Arthur E A Belloni

doi:10.5216/vis.v12i2.34478

Abstract

The article makes use of some ideas and concepts espoused by philosophers, critics and researchers of contemporary art and theater, as a means to point out forms of theatricality and antitheatricality mobilized by a contemporary theatrical trend which breaks up with the representational logic. To this end, it takes as reference some aspects related to the scenic universe of Societas Raffaello Sanzio, currently one of the most representative Italian experimental theater groups.Keywords: Theatricality, anti-theatricality, performative theater

Highlights

The article makes use of some ideas and concepts espoused by philosophers, critics and researchers of contemporary art and theater, as a means to point out forms of theatricality and antitheatricality mobilized by a contemporary theatrical trend which breaks up with the representational logic
Cabe lembrar, o que sustenta o próprio Lehmann(2007) quando observa que a chamada “ilusão” pode se manifestar através das seguintes vias: via do Espanto, frente aos efeitos de realidade e aspectos de magia; via da Identificação com a intensidade sensorial dos atores e da cenas, das formas de movimentação e das sugestões verbais; via da Arthur E
Via do espanto: teatralidade e antiteatralidade na cena contemporânea

Summary

Cantar com o sinus

Os espetáculos da Socìetas Raffaello Sanzio conferem um terreno propício à manifestação e, conseqüentemente, à percepção daquilo que poderíamos chamar aqui de uma teatralidade anti-representacional. Pode-se inferir, então, o que está em jogo nessa abordagem cênica mobilizada por Castellucci e seus parceiros, indo para muito além de uma simples incorporação de não-profissionais à cena, parece ser uma radical operação subtrativa cujo intuito consiste na supressão não apenas dos atores, mas de todos os “especialistas” da cena teatral - das artes cênicas, como um todo -, a saber, diretores, dramaturgos, atores, cenógrafos, dançarinos, coreógrafos, etc. O que, como já dito, não implica o banimento dos profissionais de cada uma das áreas, mas, antes, elimina a ideia de qualquer tipo de função ou qualidade especificante (subvertendo, além disso, os modelos de criação pautados em estruturações hierárquicas de produção). “será tão triste e perigoso não mais suportar os olhos para ver, os pulmões para respirar, a boca para engolir, a língua para falar, o cérebro para pensar, o ânus e a laringe (...)? Por que não caminhar com a cabeça, cantar com o sinus, ver com a pele, respirar com o ventre” (DELEUZE, 1999, p.11)

Cena libidinal

Dimensão anfibológica