The treatment of the output of Marquez novels in the international cinema … Love in the time of cholera

Manhal Bassem Saeed

doi:10.35560/jcofarts100/829-852

Abstract

يعد غابرييل غارسيا ماركيز الحائز على جائزة نوبل للآداب عام 1982 من اشهر كتاب امريكا اللاتينية الذين تميزوا بأدب الواقعية السحرية بل نستطيع ان نقول الاشهر على مستوى العالم ويكاد يكون الاكثر جدلا لكثير من الاسباب ومن هذه الاسباب انه لم يقبل بان تحول رواياته الى افلام سينمائية وبعض ضغوط شديدة من محبيه ومعجبيه والصحافة والاعلام وافق ماركيز على تحويل واحدة من اهم واجمل رواياته التي هي ( الحب في زمن الكوليرا) التي ألفها عام 1985 ووافق على تحويلها الى فيلم عام 2006 بعد ان تم شراء حقوق الرواية من المؤلف بمبلغ 3 ملايين دولار وتم اختيار المخرج مايك نويل لإخراجه ..لذلك اجد من المهم ان نعرف ما لذي يعنيه ماركيز بالواقعية السحرية في كاتباته وهل استطاعت روايته المصورة ان تحقق نفس نجاح الوراية المقروءة

Highlights

Gabriel Garcia Marquez, the Nobel laureate of literature in 1982, is one of the most famous Latin American writers who have been distinguished by the magic of realism
We can say the months in the world and he is almost the most controversial for many reasons and for these reasons he did not accept that his novels turn into movies Marquez agreed to turn one of his most important and most beautiful novels, "Love in the Time of Cholera," which he wrote in 1985 and agreed to convert to a film in 2006 after the novel was bought by the author for $ 3 million
‫الفيلم يؤكد بشكل ميلودرامي علي فكرة الحب الذي لا حد له‪ ،‬ففلورينتينو يجسد العاطفة والحب الذي‬ ‫طهرته التجربة والمعاناة‪ ،‬لكنه في بعد اخر يبدو شخصية مثيرة للضحك يعاني من مرض الحب‪ ،‬والذي يبدو‬ ‫مرض الكوليرا معادلا له‪ .‬لذالك فان عناصر الرواية الفلسفية تبدو غائبة ومعها صوت الراوي القوي في‬ ‫الرواية وعالمه السحري الذي لا يمكن ان يستبدل بصوت ممثل‪ .‬ففي عالم الرواية يمكنك ان تشم رائحة‬ ‫الموت والمرض‪/‬الكوليرا‪ ،‬ومعها ايضا رائحة الورود والزهور المختلطة برائحة العرق وشمس الاستواء‪ .‬حتي‬ ‫الشهوة الحسية التي يخلقها ماركيز في الرواية تحولت في الفيلم الي مشاهد عارية معزولة‪ .‬بعيدة عن روح‬ ‫الرواية التي تتحدث عن المسؤولية الاجتماعية وغيابها عن بطلي الرواية الطبيب والعاشق وان كلا من‬ ‫فلورينتينو وجوفينال انانيان ويعيشان في برجيهما العاجين غير واعين للواقع الاجتماعي وتظل سحرية رائعة‬ ‫ماركيز في سحر راويها الذي يمارس حضوره الخاص والذي يقفز عبر الازمنة والامكنة يتذكر الماض ي‬ ‫ليستعيد المستقبل‪ ،‬واصفا شخصيات واحداث في ضوء احداث الماض ي والحاضر‪ .‬ومن خلال هذا الحضور‬ ‫تبدو فيرمينا اديثا في مركز الرواية‪ ،‬بل ان حضورها يصنع الرواية بطرفيها فلورينتينو وجوفينال‪ ،‬فهي كما‬ ‫قال ماركيز‪ ،‬الرواية ذاتها‪ .‬ومن خلالها نشاهد ذلك التوتر بين الحاضر الحديث والرومانس ي القديم ‪.‬ولكن‬ ‫لابد ان ننصف فريق العمل والمخرج بانه حاول الى قدر كبير من خلال معالجاته الاخراجية وباستخادم‬ ‫محترف لعناصر اللغة السينمائية ان يصل بنا الى صورة قريبة من الواقع السحري الذي امتازت بها الرواية‬ ‫رغم اننا لم تشعر بها بسبب اتكال المخرج على الرواية وتفسيرها مرئيا بحذافيرها ولكن هذه ميزة الادب‬ ‫الماركزي انه يؤخنا الى ابعد المديات من السحر والجمال ولكن في لحظة معينة يعود بنا الى ارض الواقع حيث‬ ‫اننا نشم في الرواية رائحة السم والعطر والورد وحتى رائحة الموت والشعور بالحب الابدي ولكن المخرج‬ ‫اخفق في ان نشعر بها ولكن جعلنا نعيش القصة باكملها وان تكون حاضرة في كل وقت معنا وان تترسخ في‬