Shakespeare’s "Othello" beyond the boundaries of the page: An analysis of two filmic productions

Camila Paula Camilotti

doi:10.5007/2175-7917.2015v20n2p11

Abstract

http://dx.doi.org/10.5007/2175-7917.2015v20n2p11O objetivo deste artigo é observar e analisar duas produções fílmicas da obra Otelo, de William Shakespeare. A primeira, intitulada Othello, foi dirigida, produzida e estrelada por Orson Welles em 1952, e a segunda, também intitulada Othello, foi dirigida por Oliver Parker, em 1995. O interesse principal do estudo dessas produções é observar - à luz dos princípios de adaptação teatral de Jay Halio (2000), Patrice Pavis (1992), e Allan Dessen (2002) - como cada diretor construiu em suas produções fílmicas o momento da sedução que acontece na Cena III, Ato III, do texto shakespeariano. A análise aponta que duas concepções diferentes, separadas no tempo e no espaço, são capazes de fazer com que a atemporalidade de Shakespeare transcenda e mostra aos espectadores modernos que a capacidade artística humana é capaz de atravessar fronteiras inimagináveis de criatividade e transformar uma grande obra literária em um exímio espetáculo (fílmico ou teatral).

Highlights

This article aims at observing and analyzing two filmic productions ofWilliam Shakespeare’s Othello
Whenever a text crosses the boundaries of the page to live in a theatrical or cinematic medium, with all its visual elements,it has inevitably to go through several alterations in order to be seen and heard by an audience, in a certain time and space
Such alterations, which have to do with cuttings, verbal and visual interpolations, and scene alternations happen due to the fact that images and actions, in a theatrical or cinematic production, will replace many of the words written on the paper

Summary

Introduction

This article aims at observing and analyzing two filmic productions ofWilliam Shakespeare’s Othello. By cutting a huge amount of lines from Shakespeare’s text to save time, Welles omitted all Iago’s soliloquies, which, I believe, seems to have put in disadvantage his characteristic as a villain and his complicity with the spectators.In Parker’s Othello, the opposite happens.

Objectives

Results

Conclusion