Abstract
This paper provides a new typology for the hendecasyllable based on its accentual rhythm. I propose three primary types based on the identifying accents ( common, Sapphic , and Horatian with accents on the 4th, 6th and 10th syllables). Next, two secondary types will be distinguished by the presence of a complementary accent after the first identifying accent ( binary common with accents on the 6th, 8th and 10th syllables; and binary Sapphic with accent on the 4th, 6th, 8th and 10th syllables). Finally, complementary accents prior to the first identifying accent will distinguish seventeen rhythmic varieties within the five types mentioned before. The analysis of the sequence of tonic and atonic syllables will demonstrate the existence of a quaternary clausula , which is not equivalent to two consecutive binary clausulae . The harmony of the hendecasyllable is based both on the combination of quaternary and binary clausulae after the first identifying accent and the expressive variations of its opening.
Highlights
This paper provides a new typology for the hendecasyllable based on its accentual rhythm
Con su renuncia a explicar el ritmo del endecasílabo más allá de los acentos imprescindibles, Henríquez Ureña se limitó a una clasificación quizá demasiado escueta: tipo A y tipo B
Es necesario advertir que el campo de estudio se limita al endecasílabo garcilasiano, entendiendo «garcilasiano» en un sentido lato que incluye a Garcilaso de la Vega, a todos su continuadores en el Siglo de Oro y a la mayor parte de la poesía culta española
Summary
El ritmo del verso está condicionado por muchos factores pero, sin duda, el número de sílabas métricas y la posición de los acentos son los componentes fundamentales en la versificación española[3], sobre todo para el endecasí-. Pero al margen de esa circularidad de pensamiento, a partir de los tipos básicos descritos tradicionalmente (endecasílabo común o «a maiori» y endecasílabo sáfico o «a minori»), es posible distinguir tres clases de acento: a) necesario: es el acento final en 10a, que aparece en todos los endecasílabos; b) identificador: acento que obligatoriamente aparece en cada tipo rítmico y que lo define (acento en 6a para el común; acentos en 4a y 8a para el sáfico); c) complementario: acento facultativo para cada tipo (por ejemplo, antes del acento identificador, acento en 1a, 2a o 3a para el común; acento en 1a o 2a para el sáfico). Los cuatro son endecasílabos comunes, pues en todos se acentúan las sílabas 6a (acento identificador del tipo rítmico) y 10a (acento necesario). El verso 115 no tiene ningún otro acento, pero en los versos 72 y 222 recae un acento complementario en 1a y en 2a sílaba respectivamente
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