Abstract
Fernando Meirelles’ film City of God is based on real events, and on a real community which shares the codes of aggressiveness, violence, death, easy money, revenge and leadership. From a functionalist point of view there is a consistency between film and community. But this article will focus on one of the film's characters, Buscapé, for whom photography is a means to break away. Phillipe Dubois’ theories of photography in film serve as a basis to for analysing how Buscapé achieves his escape.
Highlights
El film de Fernando Meirelles, Ciudad de Dios, realiza Fernando Meirelles’ film “City of God” is based on real un planteamiento basado en hechos reales en el que events, and on a real community which shares the todos los habitantes de una favela comparten los codes of aggressiveness, violence, death, easy money, mismos códigos
there is a consistency between film
Phillipe Dubois' theories of respuestas de los miembros de esta comunidad y el photography in film serve as a basis
Summary
El acto de fotografiar es entendido primordialmente como el instante de la toma, sin excluir cuando fuera pertinente su recepción y reproducción. Buscapé como el fotógrafo del film de Dziga Vertov El hombre de la cámara, (1929), está en continuo movimiento porque la celeridad de los acontecimientos así lo requiere, no dispone de tiempo para intervenir de otra forma que no sea mediante la captación fotográfica. Decíamos que el acto de la toma puede tener su correspondencia en el film a través de los congelados que se han expuesto, pero también en contadas ocasiones asistimos única y exclusivamente al gesto de fotografiar sin tener constancia del resultado de éste. Cuando se dispone a realizarla y parece que, como en otras ocasiones, va a sonar el disparador de la cámara, el director del film engaña al espectador porque lo que suena es el disparo del arma de Cenoura y Buscapé no culmina la toma huyendo a un sitio seguro para retratar desde allí. Cortes que en la foto remiten a una realidad, pero que no se debe olvidar que la foto en el cine, y más si se trata de un congelado, extrae parte de una representación por muy basada en hechos reales que esté la película
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