Abstract
A versão digitalizada de Alice através do espelho (2014), de Paulo de Moraes, é uma mixagem de mídias que se concatenam ou superpõem, em cenas de musical com solos, coros, dança e, particularmente, animação gráfica, que movimenta a ação e fornece cenários. A cenografia utiliza-se de recursos do circo – malabarismos no trapézio, explosões inesperadas, escorregadores e cenários que despencam – e mais, de jogos de luzes e figurinos representativos dos seres do país das maravilhas. A partir do exame dos mecanismos utilizados para envolver a plateia, este artigo analisa o papel da imaginação na criação dos seres estranhos do universo de Carroll, com base no conceito de conceptual blending, proposto por Fauconnier e Turner (2003). Para os autores a imaginação é a mola propulsora da criatividade inerente aos seres humanos e o mecanismo básico na formação do pensamento.
Highlights
A encenação da peça Alice através do espelho pelo grupo Armazém Companhia de Teatro alcançou suporte digital em 2004, sob a coordenação geral do diretor Paulo de Moraes e dramaturgia de Mauricio Arruda Mendonça
Analisa-se na versão digital plurimidiática da peça o processo de conceptual blending na construção de personagens e do cenário do espelhotáculo de Paulo de Moraes
Para contextualizar a montagem da peça e a posterior digitalização de 2004 no âmbito das sucessivas transposições midiáticas de Alice no país das maravilhas e Através do espelho, desde sua publicação no final do século XIX, comentam-se alguns exemplos notáveis
Summary
A encenação da peça Alice através do espelho pelo grupo Armazém Companhia de Teatro alcançou suporte digital em 2004, sob a coordenação geral do diretor Paulo de Moraes e dramaturgia de Mauricio Arruda Mendonça. O mecanismo de conceptual blending guiou, com certeza, a criação das ilustrações de Alice no país das maravilhas de John Tenniel para a representação de cada um dos personagens, na famosa Cena do Chá (FIGURA 1).
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