Abstract
O trabalho de Otto Neurath (1882-1945) e sua equipe, atravs do ISOTYPE (International System of TYpographic Picture Education), influenciaram profundamente o design de informao. Nesse artigo procuro descrever a trajetria de eventos que levaram Neurath a criar o ISOTYPE, para poder analisar o legado do ISOTYPE nos pictogramas e na infografia jornalstica. Esse legado no se limitou Europa e EUA, isso demonstrado atravs de exemplos da influencia do ISOTYPE no Brasil. [ Download ]
Highlights
O trabalho de Otto Neurath (1882-1945) e sua equipe, através do ISOTYPE (International System of TYpographic Picture Education), influenciaram profundamente o design de informação
In this article I attempt do describe the course of events that led Neurath to create ISOTYPE, and analyze the legacy of ISOTYPE in pictograms and infographics in journalism
This legacy was not limited to Europe and USA and this is shown through examples of the influence of ISOTYPE in Brazil
Summary
No começo do Século XX, o cientista social Otto Neurath (1882-1945) desenvolveu, com sua equipe, um tipo de sistema de linguagem pictórica chamada ISOTYPE (International System of TYpographic Picture Education) que teve grande influência sobre a forma como se projeta informação visualmente nos dias de hoje. Otto Neurath iniciou suas experiências no âmbito da linguagem pictórica. Segundo Michael Twyman, em The Significance of ISOTYPE (1980), Otto Neurath é um dos pioneiros do moderno design gráfico, pois o ISOTYPE fez para a linguagem pictórica o que a Nova Tipografia fez para a linguagem verbal. Tschichold atualizou a tipografia para as necessidades do mundo moderno, enquanto Otto Neurath, e sua equipe, modernizaram a representação pictórica. Embora isso seja especialmente claro quando observamos a forma dos pictogramas, o sistema do ISOTYPE foi criado para a educação de leigos através de um sistema de linguagem pictórica própria. Esse tipo de profissional se reflete especialmente na forma como o design da informação encara o problema da informação, valorizando o designer como criador de “conteúdo” e não apenas da “forma”
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