Abstract
El presente trabajo se basa en un caso concreto de presencia musical en el contexto de unas celebraciones ciudadanas que tuvieron lugar en Tortosa, como festejo y propaganda política a favor de un nuevo y recién coronado monarca, a principios de 1701: el borbón Felipe de Anjou. El vehículo para analizar la variada y abundante participación musical de dichas festividades es un documento impreso en Barcelona en 1701, titulado "Alborozos festivos, leales obsequiosas demostraciones con que la fidelissima y exemplar ciudad de Tortosa celebró el feliz arribo a su real corte de nuestro gran monarca, y señor D. Felipe de Borbón rey de las Españas (que Dios guarde)". La importancia de este impreso anónimo radica, por un lado, en la detallada descripción que nos ofrece del papel primordial que desempeñó la música —junto con otras manifestaciones artísticas— en la mayor parte de los actos realizados, y por otro lado, en ser un testimonio paradigmático de la relación entre música y fiesta en el barroco hispánico.
Highlights
El presente trabajo se basa en un caso concreto de presencia musical en el contexto de unas celebraciones ciudadanas que tuvieron lugar en Tortosa, como festejo y propaganda política a favor de un nuevo y recién coronado monarca, a principios de 1701: el borbón Felipe de Anjou
This essay describes a specific case of the presence of music during the popular festivities that were held in Tortosa at the beginning
a document printed in Barcelona
Summary
Historia de Tortosa y su comarca, VIH. Tortosa, imprenta de Algueró y Baiges, 1959, pp.720-724; -VVAA: "Desfeta política i embranzida económica" Segle XVIII, en Historia, Política, Societat i Cultura deis Pa'isos Catalans. Como consecuencia de todos estos rápidos acontecimientos —y aunque a principios de 1701 todavía no se manifestaban explícitamente las disputas que muy pronto conducirían a la guerra de sucesión—, ya se empieza a sentir una tensión latente y a configurar el bando de los "austriacistas", aunque no está claro si, para entonces, dicha tensión ya se sentía realmente o no, en Tortosa^. - Entre las composiciones de Francesc Valls (*1671c; tl747), por entonces maestro de capilla de la Catedral de Barcelona, podemos encontrar villancicos en honor a ambos monarcas, aun cuando la mayoría de sus estudiosos coinciden en su inclinación "austriacista" como así parecen confirmarlo algunos de sus datos biográficos^. Entiéndase, naturalmente, que en la época —salvo raras excepciones— la mayoría de los músicos actuaban como meros asalariados y, en ese sentido, eran utilizados como "herramientas" por parte de sus mecenas —cabildos eclesiásticos, concejos, etc.— quienes, finalmente, eran los que adoptaban las decisiones y posturas políticas correspondientes, las cuales, obviamente, han quedado reflejadas en las composiciones musicales conservadas hasta nuestros días
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