Abstract
The CDMC (Center for the Diffusion of Contemporary Music) was created in 1983 to promote contemporary music in Spain. Amongs its activities, the Alicante International Festival of Contemporary Music, a regular concert series in Madrid and the Musical Electronics and Computing Laboratory. In the 2005/06 season, the CDMC settles in the new Auditorium at the extension of the Reina Sofia National Museum of Contemporary Art; this new location permits to organize a more ambitious concert series. The cycle of four concerts called “Residences”, a section of this program, sets a model of organization that joins together several ensembles and soloists in a common eagerness. New proposals of innovation in the organization of concerts have arisen in this cycle, as a structure to discusse how (...) to coordinate further on the group of musicians devoted to contemporary music.
Highlights
The CDMC (Center for the Diffusion of Contemporary Music) was created in 1983 to promote contemporary music in Spain
A raíz de esta normalización, el CDMC se desarrolló pronto y pasó a disponer de un festival de gestión directa, el Internacional de Música Contemporánea de Alicante, que nace en 1985, una temporada musical propia, una línea de colaboraciones con terceros y un laboratorio electrónico, el LIEM (Laboratorio de Informática y Electrónica Musical) que nace a finales de los años ochenta, todo ello en residencia en el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía de Madrid
Éste es el fondo del problema aquí tratado; el ciclo “Residencias” es una iniciativa discreta y sin grandes aspavientos, pero lo que propone es mucho más que la suma de sus conciertos, ya que reúne elementos de discusión que proponen a todos los participantes, público incluido, la argumentación de cómo aprender a mejorar, renovar y definir la innovación estética entendida como una maduración social
Summary
A raíz de esta normalización, el CDMC se desarrolló pronto y pasó a disponer de un festival de gestión directa, el Internacional de Música Contemporánea de Alicante, que nace en 1985, una temporada musical propia, una línea de colaboraciones con terceros y un laboratorio electrónico, el LIEM (Laboratorio de Informática y Electrónica Musical) que nace a finales de los años ochenta, todo ello en residencia en el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía de Madrid. Dado que ambos centros tenían una financiación al más alto nivel y ésta estaba asegurada por el Estado, con ello se inició un debate relacionado con la función del sector público en la promoción de la creación musical y de la innovación estética. Los laboratorios electroacústicos actuales (incluyendo el LIEM del CDMC) siguen teniendo una gran utilidad para atender las necesidades de la vida concertística al haberse estandarizado la presencia de la música electrónica en diálogo con la instrumental. Siguen siendo centros de formación e información de jóvenes compositores y ganado la reputación de ser una parte más de la vida musical contemporánea (a menudo, ni siquiera la más moderna), pero la electrónica y la informática son hoy un terreno en el que la innovación precisa de una elevadísima financiación que no puede asumirse sin una reversión económica que sólo el mercado está en condiciones de producir. Esto devuelve a la mayor parte de los laboratorios actuales de creación musical al ámbito de la estética, es decir, que su capacidad de innovación no puede ser autónoma y depende de su carácter instrumental, es decir, de cómo se usen sus medios en tanto que instrumentos, lo que en último extremo es el mismo caso del violín o el piano
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