Abstract
Las interrelaciones entre historia, cognición y conocimiento en la Trilogía del siglo XX, del escritor mexicano Jorge Volpi, constituyen un espacio discursivo donde tanto el lector como el crítico pueden indagar en el sentido de la narrativa latinoamericana actual. A pesar de la evanescencia y del fragmentarismo de las obras analizadas, el estudio subraya su valor como transcursos de un “saber serial” y como tentativas del difícil equilibrio entre lo real y lo imaginario. Junto a ello el estudio sugiere que la expresión de las obras nos conduce a una aceptación “fundacionalista” de la historia como cognición de la realidad presente y de la propia realidad atemporal.
Highlights
Resumen Las interrelaciones entre historia, cognición y conocimiento en la Trilogía del siglo XX, del escritor mexicano Jorge Volpi, constituyen un espacio discursivo donde tanto el lector como el crítico pueden indagar en el sentido de la narrativa latinoamericana actual
The interrelations among History, cognition and knowledge in the Trilogía del siglo XX, a set of novels written by the Mexican writer Jorge Volpi, constitute a discursive space where readers and critics can inquire and explore the meaning of nowadays Latin American narrative
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Summary
En busca de Klingsor (1999) es la novela del autor que inicia la llamada Trilogía del siglo XX. Bacon se describe a sí mismo en una carta a von Neumann como “un detective encargado de perseguir hombres en lugar de ser un físico que persigue abstracciones” (154), y es von Neumann quien le pone en contacto con Gustav Links, un matemático alemán que había mencionado a Klingsor cuando las fuerzas aliadas le habían detenido al final de la guerra. Bacon y Links forman equipo y entrevistan a toda una serie de científicos que a su vez habían sido premios Nobel en diversas disciplinas a principios del siglo XX: Max Planck, Max von Laue, Werner Heisenberg, Edwin Schrodinger y Niels Bohr. Es de esta manera como Bacon se encuentra en la tesitura de denunciar a Links por ser Klingsor y de este modo liberar a Irene de su enredo ruso, o de abandonar a Irene para proteger de este modo a Links de una falsa acusación. Es un momento temporal —principios de noviembre— donde coinciden la narración de la obra por parte de Gustav Links y la caída del Muro de Berlín el 9 de noviembre de 1989
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