Abstract
En el presente trabajo damos a conocer las trazas inéditas de panteón y sepulcro realizadas por el arquitecto real Juan Gómez de Mora (1586-1648) a iniciativa del duque de Sessa y Baena, don Luis Fernández de Córdoba y Folch de Cardona (1582-1642), quien se plantea acometer la readaptación de la antigua cripta familiar y la realización de un sepulcro particular en la capilla principal de Santa María la Mayor de Baena a partir de las informaciones de Luis González Bailén (1580-1655). Contextualizamos la relación de los tres personajes a partir de estos proyectos monumentales, a la vez que asistimos a un cambio en la estrategia del duque por medio de la cual antepone a la necesidad personal de sepultura el dar prioridad en proveer de un digno enterramiento a su linaje, lo que llevaría implícito su prestigio personal.
Highlights
En el presente trabajo damos a conocer las trazas inéditas de panteón y sepulcro realizadas por el arquitecto real Juan Gómez de Mora (1586-1648) a iniciativa del duque de Sessa y Baena, don Luis Fernández de Córdoba y Folch de Cardona (1582-1642), quien se plantea acometer la readaptación de la antigua cripta familiar y la realización de un sepulcro particular en la capilla principal de Santa María la Mayor de Baena a partir de las informaciones de Luis González Bailén (1580-1655)
Based on information provided by Luis González Bailén (1580-1655), the Duke considered undertaking the adaptation of the old family crypt and the creation of a private sepulcher in the main chapel of Santa María la Mayor of Baena
The relationship among these three men is contextualised through these monumental plans
Summary
La documentación manejada en el Archivo Histórico de la Nobleza nos informa que a finales de 1626 ya había una intención de acometer algún tipo de reforma en la cripta de la capilla mayor de Santa María la Mayor de Baena, puesto que su capellán mayor envía al duque una planimetría del alzado del altar mayor y de la planta de la bóveda de la capilla (fig. 1). Pese a que únicamente el cometido del encargo ducal suponía informar sobre las dimensiones de la capilla de Santa María la Mayor, el maestro de obras del duque no dudó en incluir dos diseños de sepulcro, uno junto al dibujo de la planta para demostrar la anchura del muro y, por si éste no fuese del gusto de Sessa, otro “borrador que yo tenía hecho para un entierro del duque de Béjar que me pidieron, cualquiera de ellos que se haga será muy bueno, y habiéndolo de corregir y hacer nueva traza el maestro mayor de su majestad [pues su intención era que la tuviese en cuenta Gómez de Mora, como así fue] vendrá con mayor primor y ventajas”. Le preocupa a Gómez de Mora la cuestión de la iluminación y ventilación del interior de la cripta, algo que inquietó desde un primer momento también en El Escorial, por lo que para solventar el problema se propone una solución idéntica al abrir sendos vanos en el muro oriental sobre la parte alta de los dos lóculos situados bajo el altar mayor, aunque se pierdan dos lugares para ataúdes. La propuesta de Gómez de Mora para panteón ducal supondría ampliar considerablemente el espacio y número de enterramientos, pasando de los seis u ocho existentes a los veintisiete lóculos propuestos por el arquitecto real y, como ocurriera en el panteón real, agrupar en una misma cámara los cadáveres de su estirpe en sarcófagos similares que simbolizaran la igualdad ante la muerte
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