Abstract
Este artigo propõe uma reflexão sobre como o surgimento do Impressionismo, importante transformação da expressão pictórica rumo à arte abstrata, foi influenciado pelo desenvolvimento da fotografia e pelas teorias sobre a percepção humana da cor e da forma (Gestalt). Este esforço é parte de uma pesquisa mais ampla sobre fatos e feitos históricos determinantes da construção do ideário moderno e também da formulação da arte abstrata, em geral, e do Impressionismo, em particular[1].
 1 O objetivo da pesquisa é estabelecer a contribuição, para o surgimento da arte abstrata, de eventos tais como: a Revolução Industrial; advento e popularização da fotografia; invenção do avião; a Primeira Guerra; a Revolução Bolchevique; O capital, de Karl Marx; A interpretação dos sonhos, de Sigmund Freud, e as teorias sobre a percepção humana de cores e formas.
Highlights
This article proposes a reflection on how the emergence of Impressionism
part of a broader survey of historical facts and events that were decisive for the construction of modern ideary
Arte e Tecnologia: intersecções entre arte e pesquisa tecno-científicas. 1a ed. v
Summary
A popularização da fotografia, que estreitou a relação entre artistas plásticos e fotógrafos nos finais do século XIX na Europa, e também as novas descobertas sobre a percepção humana de formas e cores estiveram nas origens da arte moderna, ou mais especificamente da arte abstrata. Embora Marcel Duchamp não fosse fotógrafo, Phillipe Dubois considerava sua arte como conceitualmente fotográfica, ou seja, trabalhada de acordo com a lógica do signo fisicamente ligado a seu referente antes de ser mimético. [...] por mais complexa e múltipla que seja, aparece como a pedra de toque das relações entre fotografia e arte, como o lugar e o momento da reviravolta, em que se passa da ideia banal de que a foto vem libertar a pintura de seus vínculos da representação ‘icônica’, à outra ideia, segundo a qual a arte virá, a partir de então, extrair, das condições epistêmicas da fotografia, possibilidades de renovação de seus processos criativos e de suas apostas estéticas principais Pessoas dizem no vagão; faltam três léguas, chegaremos em dez minutos (apud SCHAPIRO, 2002, p. 112)
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