Abstract
The purpose of the research is to identify the functioning features of Ornek, a traditional Crimean Tatar ornament in modern culture, art and design. The research methodology is based on the application of art history, comparative and semiotic analysis. The novelty of the research is to identify the functioning of the Crimean Tatar ornament in modern times, to determine special symbolic and graphic structures in the visual system Ornek, which allow not only to develop in modern Crimean culture but also show the high communicative ability to establish a cross-cultural dialogue. Conclusions. The study of Crimean Tatar ornament in modern art and design testifies to its high ability to adapt to new conditions, which allows us to talk about the flexibility of its visual system. In modern art and design projects, it appears as a phenomenon that can abstract from archaic forms and organically combine not only with the latest materials and techniques but also to create unity with the phenomena of other national cultures.
Highlights
The purpose of the research is to identify the functioning features of Ornek, a traditional Crimean Tatar ornament in modern culture, art and design
The research methodology is based on the application of art history, comparative and semiotic analysis
The novelty of the research is to identify the functioning of the Crimean Tatar ornament in modern times, to determine special symbolic and graphic structures in the visual system Ornek, which allow to develop in modern Crimean culture and show the high communicative ability to establish a cross-cultural dialogue
Summary
Цікавим є саме поєднання певних графічних символів Орьнеку, що, на нашу думку, й відрізняє кримськотатарський орнамент з-поміж багатьох інших. Основою проєкту є роботи кримськотатарської художниці і дизайнерки Ельміри Сейт-Аметової, яка поєднала одразу три етнічні техніки і феномени. Її сучасні орнаментальні композиції у стилі Орьнек створюються в індонезійській техніці батіку на справжньому Марґіланському шовку. Для проєкту було розроблено 30 таких виробів Унікальність власних виробів у проєкті художниця пояснює й тим, що вперше орнаментальне вирішення розпису втілила повністю на основі Орьнек, тоді як досі переважно використовувала у практиці індонезійський орнамент, іноді лише доповнюючи його кримськотатарськими символами. У процесі розпису має значення дотримання всіх особливостей техніки 2. Етапи розпису у техніці Індонезійського батіку на Маргіланському шовку : від ескізу і визначення композиції до нанесення графічного малюнку. Проте такий спосіб мав і свої недоліки, від втрати можливості безпосереднього споглядання виробів, чого тканинні вироби особливо вимагають, до потреби перенесення всіх матеріалів у цифровий вимір з усіма складнощами процесу. Сьогодні в контексті нових втрат кримських татар ця згадка набуває ще більше драматичного змісту
Sign-in/Register to view highlights & summary Sign-in/Register to access full text options 
Free) 
Talk to us
Join us for a 30 min session where you can share your feedback and ask us any queries you have
Schedule a call
