Ciclos de terças em certas canções da música popular no Brasil

Sérgio Paulo Ribeiro De Freitas

doi:10.1590/s1517-75992014000100014

Abstract

Com as transformações que marcam a história artística e teórica da tonalidade harmônica, os planos tonais que percorrem os chamados ciclos de terças menores (C:→A:→F#:→Eb:→C:) e ciclos de terças maiores (C:→E:→Ab:→C:) tornaram-se uma solução de expansão e renovação que afetou a composição musical em diversos gêneros e estilos. Estudando o emprego destes planos simétricos em canções produzidas no Brasil na segunda metade do século XX, este texto procura observar como tais escolhas podem ser impactantes na valoração de obras e artistas em determinado campo da música popular.

Highlights

Uma das temáticas envolvidas no estudo da música popular diz respeito ao reconhecimento daquilo que é posto junto, ou composto, em uma canção
Assinalado algo dessa vertente russa e algumas pistas de suas imperscrutáveis repercussões, deve-se também notar que, entrementes, provavelmente o mais popular dentre os registros que atestam a aceitação lexicológica do ciclo de terças maiores é a famosa progressão C acústicas de Láb Maior (Ab) C E C (Ex.10) que passou a figurar no verbete “Tonalidade” do Musik-Lexikon que o musicólogo alemão Karl Wilhelm Julius Hugo Riemann (1849-1919) fez publicar a partir de 1882: “Tais sons”, argumenta RIEMANN (1908, p.796), “embora ninguém possa negar que o ouvido os receba como pertencentes ao mesmo tom, não eram considerados possíveis para o antigo sistema da harmonia”
Vale também recuperar que, em sentido “flatness” I bVI III, ou seja, em afeto adverso, esses mesmos lugares se enlaçam naquele célebre episódio conhecido como “acordes do sono”, ou “harmonias do sono”, o trecho que ouvimos a partir do c.638 no ato 3, cena 3, do drama musical Die Walküre (A Valquíria) concluído por Wagner em 1870 (cf FREITAS, 2010, p.732733; HARRISON, 1994, p.318-319; KARG-ELERT, 2007, p.280; SALZER e SHACHTER, 1999, p.185-188)