Abstract
Anemari Neple: “The Art of Silence and the Silence of the Arts. Tor Ulven’s Webern Variations”In 1987, the Norwegian poet Tor Ulven (1953-1995) published a cycle of poems entitled “The Music Can Wait. Nineteen Webern Variations”, thus making a somewhat puzzling claim to the reader that the poems ought to be read as little pieces of instrumental music related to the Austrian composer Anton Webern (1883-1945). In this article, it is argued that this claim should be considered as something more than just a paradox. In combining characteristic features of Webern’s music with equally characteristic features of his own poetry, Ulven does indeed fulfill his outspoken ambition of writing like Webern by creating a visual experience of silence with intermedial dimensions that challenges our understanding of the borders between music and poetry.
Highlights
I 1987 publicerede den norske forfatter Tor Ulven (1953-1995) en digtcyklus med titlen “Musikken kan vente
Referencer til Webern forekommer altid i lyrikken og altid i strofiske digte.[12]
Dette negeres i anden strofe, som kun består af et “Nej”, grafisk udhævet med stort bogstav og mellemrum både før og efter. Her bliver opstillingen i første strofe altså tilbagekaldt, og tredje strofe tager form af en nuancering: “han har sendt lydene foran”
Summary
I 1987 publicerede den norske forfatter Tor Ulven (1953-1995) en digtcyklus med titlen “Musikken kan vente. I titlen ligger en reference til den østrigske komponist Anton Webern (1883-1945), og det er i lyset af denne reference, at digtene hidtil har været læst. Når cyklussens digte får status som “Webernvariationer”, skriver de sig altså ind i en genre med lange traditioner i musikhistorien, og signalerer dermed også et genretilhørsforhold til musikken. Denne artikel er et bidrag til forståelsen af Webernvariationerne og deres genretilhørsforhold, og jeg vil tage udgangspunkt i det, som ved første blik synes at være et paradoks: Til trods for at cyklussen foregiver at være et genreoverskridende værk, er digtene tilsyneladende komfortabelt placeret inden for den modernistiske lyriktradition. At vi forsøger at begribe, hvordan Ulven bruger den musikalske variations genretræk i kombination med referencen til Webern, og hvordan referencen i forlængelse af dette fremstår som et råstof for digtenes egen musik. I det følgende vil jeg også argumentere for, at Webernvariationerne kan betragtes som et værk, hvor forskellige, men beslægtede genrehistorier indgår i et samspil med intermediale dimensioner, som i sidste instans udvider vores forestillinger om, hvad musik (og litteratur) kan være.[3]
Sign-in/Register to view highlights & summary Talk to us
Join us for a 30 min session where you can share your feedback and ask us any queries you have
Schedule a callDisclaimer: All third-party content on this website/platform is and will remain the property of their respective owners and is provided on "as is" basis without any warranties, express or implied. Use of third-party content does not indicate any affiliation, sponsorship with or endorsement by them. Any references to third-party content is to identify the corresponding services and shall be considered fair use under The CopyrightLaw.
