Abstract
A rapid overview of Brazilian painting accompanied the political chronology of Brazil in the nineteenth century when the country passed from colony and United Kingdom to Empire to Republic. Not only did artists’ relationships with power explain this kind of painting but also their desire to impose their own visions of the past in this incipient intellectual milieu. This became part of a process of constructing memory and forgetfulness peculiar to historical paintings. Fears concerning fragmentation occurring in Latin America with the collapse of Spanish control led Brazil to produce an iconography that emphasized the continuity between past and present as well as its own unity in defense of an external enemy; silence regarding slavery and internal revolts which would not be represented until the Republic and then in the context of local iconographies in keeping with the federative spirit.
Highlights
O presente panorama baseou-se na recente e ainda escassa bibliografia sobre o tema, nos catálogos das Exposições Gerais de Belas Artes, como também no banco de dados relativo à pintura de história no Brasil, que estamos iniciando
Apenas em 1800 deu-se a primeira experiência de ensino sistematizado com a criação da Aula Régia de Desenho e Figura, dirigida pelo pintor Manuel Dias de Oliveira (1764-1837), artista brasileiro que estudou em Portugal e foi pensionista na Academia Portuguesa de Roma
68 Texto de apresentação da tela no catálogo da exposição: Chegando a São Paulo a notícia da aclamação de Dom João IV em 1640, Os espanhóis estabelecidos naquela província, para roubarem ao menos à Coroa Portuguesa uma parte do Brasil, se lembraram de aclamar rei a Amador Bueno da Ribeira, chegando a ameaçá-lo com morte se não quisesse empunhar o cetro
Summary
RESUMEN: Acompañando la cronología política de Brasil en el siglo XIX, cuando pasa de Colonia y Reino Unido, a Imperio y República, se construyó rápidamente un panorama de la pintura de historia brasileña. RESUMO: Acompanhando a cronologia política do Brasil no século XIX, quando passa de Colônia e Reino Unido, a Império e República, construiu-se um rápido panorama da pintura de história brasileira. O medo à fragmentação, ocorrido na América Latina, com o esfacelamento do domínio espanhol, levou o Brasil a produzir uma iconografia que salientasse a continuidade entre passado e presente, como também a unidade, construída na defesa de seu território face ao inimigo externo; silenciando-se sobre a escravidão e as revoltas internas, que somente serão representadas na República, quando da construção de iconografias locais, necessárias ao espírito federativo. PALAVRAS-CHAVE: Pintura de História no Brasil; Iconografia brasileira; História da Arte no Brasil
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