Abstract
O artigo discute a relação híbrida da fotografia com a natureza, a partir da ideia de que essa relação articula memória e matéria, pela construção imaginária de paisagens e lembranças. A fotografia privilegia a representação do artificial em detrimento do natural. Mas é a representação da grandeza da paisagem e da precariedade do humano diante dela que revela a própria natureza da fotografia, ao pensar em si e sobre todas as coisas.
Highlights
Atento à progressiva degradação do pensamento arcaico, quase desesperado com os perigos associados ao esgotamento do sagrado no mundo contemporâneo, Píer Paolo Pasolini filmou Medéia, em 1969
Adeus mar [...] Que belo céu! Tão perto! Feliz! Diga, não te parece mesmo pouco natural qualquer pedacinho dele? Não te parece que pertence a um Deus? Assim como o mar, neste dia em que fazes 13 anos e estás pescando com os pés nas águas mornas? Olha atrás de teu ombro
Roland Barthes estabeleceu os princípios de uma possível relação da fotografia com a natureza através da análise da produção do fotógrafo Daniel Boudinet, que retratou os campos que se espalham nos arredores das cidades francesas
Summary
Atento à progressiva degradação do pensamento arcaico, quase desesperado com os perigos associados ao esgotamento do sagrado no mundo contemporâneo, Píer Paolo Pasolini filmou Medéia, em 1969. Tudo é sagrado Há, na visão de Man Ray, a ideia de que a natureza que a fotografia tenta mostrar, retratar, dar sentido, não é um conjunto neutro, formado por plantas, pedras, rios e animais, posto diante dos olhos e das lentes dos fotógrafos - mas uma dimensão categórica desde sempre contaminada pelo imaginário.
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