Abstract
Using the broad material of Heiner Müller’s drama (1929-1995), the question of how to destroy the classical forms of dramatic conventions in German drama of the 60-80s is discussed in the article. The author dwells on the repeatedly criticized and revised discussion that unfolds around the concept, appeared at the end of the 20th century of post-drama H. T. Lehman theater. The author of the article adheres to the point of view that the importance of post-drama as an experimental site of the latest theater can hardly be overestimated. The general laws of constructing a figurative system, a chronotope and a composition of Müller plays are analyzed. The researcher comes to conclusions about how deliberate fantasy and fictionality contribute to the implementation of the author’s attitude towards journalism and ideology. Particular attention is paid to intertextuality, provocativeness, collage. H. Muller’s experiments are aimed at updating the political drama and forcing directors and spectators to clearly define their own political position. The playwright’s mindset to combine recognizable fragments - either they are Shakespearean characters or historical situations - into an unpredictably paradoxical entire that allows the viewer to form an analytically balanced position on topical issues is examined in detail. The novelty of the study is to systematize and build a hierarchy of the main dramatic experiments used by the researched author.
Highlights
На широком материале драматургии Хайнера Мюллера (1929—1995) в статье рассматривается вопрос о путях разрушения классических форм драматической условности в немецкой драме 60—80-х годов
Мюллер опробует разные формы «интерактива»: от частичного перенесения действия в зал до вовлечения зрителей в действие как стороны, принимающей за героя решение, от введения несценических эпизодов до обмена предметами и репликами
Среди персонажей его пьес особенно выделяются герои, заимствованные из классической литературы и поставленные в новые условия, помимо очевидно заимствованных героев (Гамлет, Офелия, Тит, Макбет, маркиза де Мертей, Гораций), в пьесах действуют персонажи, написанные по классическому образцу (Балке / Симплициус)
Summary
На широком материале драматургии Хайнера Мюллера (1929—1995) в статье рассматривается вопрос о путях разрушения классических форм драматической условности в немецкой драме 60—80-х годов. Его экспериментальные по форме пьесы, вызывающие многочисленные вопросы именно необычностью своей структуры, создавались, как писал автор, с установкой на вторичность формы, на то, что выбор художественных средств — «это чисто профессиональный момент» [Мюллер, 2012, с. Если при жизни Мюллер был достаточно востребованной у литературной и театральной критики фигурой, то после 1995 года наступает почти двадцатилетняя пауза, в течение которой появляются лишь отдельные его работы.
Sign-in/Register to view highlights & summary Talk to us
Join us for a 30 min session where you can share your feedback and ask us any queries you have
Schedule a callDisclaimer: All third-party content on this website/platform is and will remain the property of their respective owners and is provided on "as is" basis without any warranties, express or implied. Use of third-party content does not indicate any affiliation, sponsorship with or endorsement by them. Any references to third-party content is to identify the corresponding services and shall be considered fair use under The CopyrightLaw.
