Abstract
El presente artículo resuelve una omisión historiográfica y desvela el contexto olvidado del Pabellón Alemán de la Exposición Internacional de Barcelona 1929. Se ha producido mucha literatura alrededor del mito de un Pabellón que, a pesar de su efímera existencia de ocho meses, se convirtió en una de las obras más importantes del siglo XX. Sin embargo, la relación formal entre los elementos arquitectónicos de este Pabellón y el diseño interior de los 16.000 m2 de secciones industriales alemanas distribuidas en ocho Palacios novecentistas no había sido explorada hasta el momento. Este artículo revela la construcción de una secuencia espacial que vincula el Pabellón con el interior de estos Palacios, y que sirvió a Mies y a Lilly Reich para mostrar arquitectónicamente la identidad distintiva de Alemania a través de la recuperada fortaleza de su tejido industrial.
Highlights
Palabras clave: Diseño; exposiciones internacionales; identidad; industria; Lilly Reich; Ludwig Mies van der Rohe; Modernidad; Novecentismo; Pabellón; secuencia
Much scholarship has been produced around the myth of a Pavilion that, in spite of its ephemeral existence of eight months, became one of the most important works of the 20th century
The formal relationship between the architectural elements of the Pavilion and the design of the 16,000 m2 of German industrial sections distributed in eight Noucentista Palaces had not been explored until now
Summary
Inmediatamente después de su nombramiento oficial el 7 de junio de 1928, Mies emprende su primer viaje a Barcelona, financiado por la Deutsche Seide, para visitar los espacios de los Palacios, todavía en su última fase de construcción. Se puede afirmar que para Mies y Reich fue fundamental trabajar la relación entre el Pabellón y los Palacios y establecer una secuencia lógica desde el Pabellón a las distintas secciones alemanas, creando un recorrido completo que mostrara la consistencia interna y la identidad distintiva de Alemania respecto a otros países. Por mandato del general Primo de Rivera, se derrumbarían el 8 de diciembre de 1928, a partir de entonces, las ocho columnas jónicas de menor tamaño, originalmente incluidas en el proyecto, irían a parar a los dos extremos de la Plaza de Bellos Oficios, una de las enfiladas delante del Palacio de la Ciudad de Barcelona, y la otra frente al solar que ocuparía el Pabellón de Alemania. La alternativa era apartarse del eje principal norte-sur y hacer un edificio que pudiera desplegarse horizontalmente, al tiempo que creara una parada en una red de recorridos de mayor alcance —que enlazara los distintos espacios del recinto: el Pueblo Español situado al oeste y los Palacios industriales al noroeste
Sign-in/Register to view highlights & summary Sign-in/Register to access full text options 
Free) 
Talk to us
Join us for a 30 min session where you can share your feedback and ask us any queries you have
Schedule a call
