Abstract
El presente trabajo busca ampliar el conocimiento actual sobre la circulación musical en el virreinato del Perú por medio de un estudio comparado entre las partituras del período colonial que se han conservado en las catedrales de Lima y Santiago de Chile. De esta forma, se establecen nuevas correspondencias tanto musicales como caligráficas, demostrándose que algunas de las obras conservadas en Santiago fueron copiadas en la capital del virreinato; se formulan hipótesis convincentes acerca del posible origen español de ciertas fuentes musicales; y se realizan aportaciones metodológicas para el estudio de los copistas de música, que complementan las ya existentes. Finalmente, el trabajo permite cuestionar importantes premisas sobre la vida musical de la catedral de Lima que nos han sido transmitidas en trabajos previos.
Highlights
TRACKS AND TRACES OF THE MUSICAL CIRCULATION IN THE VICEROYALTY OF PERU: COPYISTS FROM LIMA CATHEDRAL IN
This article seeks to expand the current knowledge about the circulation of music in the Viceroyalty of Peru, through a comparative study between music scores from the colonial period that have been preserved in the cathedrals of Lima and Santiago de Chile
Debo admitir que me ha resultado sorprendente –aun considerando el carácter fragmentario de la música conservada– no haber encontrado concordancias, por ejemplo, de magníficats, misas o salmos, sobre todo porque compositores representados en ambos fondos, como Melchor Tapia o el propio Ripa, cultivaron estos y otros géneros en lengua latina
Summary
Alejandro Vera Aguilera Instituto de Música Pontificia Universidad Católica de Chile. Resumen: El presente trabajo busca ampliar el conocimiento actual sobre la circulación musical en el virreinato del Perú por medio de un estudio comparado entre las partituras del período colonial que se han conservado en las catedrales de Lima y Santiago de Chile. Contributing with new musical and calligraphic concordances, it shows that some of the works held in Santiago were copied in the viceregal capital. It raises convincing hypotheses about the possible Spanish origin of certain musical sources, as well as methodological contributions for the study of music copyists, complementing the existing ones.
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