Abstract
The article deals with the image of time of Heinrich Böll’s Billiards at Half-Past Nine. Undergoing transformation as the novel progresses from beginning to end, time is promoted beyond the formal meanings of the word to the book’s theme, key driver of its plot, and one of the novel’s main characters. The author examines the artistic techniques, composition, timeline, and topography related to this metamorphosis, as well as the writer’s typical stylistic methods.To mention just a few, its dramaturgical substitution (whereby the role of the narrator is passed on from one character to another, and the scene moves across time); semantic surprise (an unexpected use of a word, or change of the topic of narration); spiral composition (description of past and present events in a cyclical rather than linear narration); the poetics of repetition and artistic laconicism.In addition, the research looks at the novel’s position in time and space in accordance with M. Bakhtin’s classification.
Highlights
Прием драматургического замещения сцен Название классического романа Генриха Белля прямо указывает на то, что главный герой здесь — время
Герои романа появляются и действуют на его страницах в знаменательный для каждого из них день, находясь на острие своей духовной жизни, — как бы со всем своим громадным прошлым на плечах
В этой точке, в этом месте романа, в этом воспоминании Иоганны сошлись многие скрытые и явные мотивы (от нежной любви героини к своему мужу до горькой любви автора к своей стране), подобно тому как многие сюжетные линии сходятся на берегах Рейна, о котором Генрих Белль сказал в нобелевской речи: «Если у этой страны хоть когда нибудь имелось то, что принято называть сердцем, располагалось оно там, где протекает Рейн» [Белль: 484]
Summary
Прием драматургического замещения сцен Название классического романа Генриха Белля прямо указывает на то, что главный герой здесь — время. В пределах одного предложения показывая нам четыре разных времени, четыре эпохи: в 1935 году Роберт смотрит на фотографию 1903 года, сравнительно спокойной, но уже предгрозовой, эпохи Тройственного союза и Венесуэльского кризиса, фотографию, с которой безмятежные юноши взирают в 1916-й, год Верденской мясорубки, когда массовая гибель на поле сражения окончательно превратилась в дело техники, когда отважные уланы XIX века безрассудно мчались на пулеметы XX века; затем в недрах придаточной конструкции появляются немецкие туристы из толерантных 1950 х, по дороге в Париж посещающие военный мемориал в предместье родного города Лафантена; и вновь сырой туман с берегов Рейна возвращает оглушенного промчавшимся перед ним потоком Гуго в нацистскую Германию 1935 года. Одновременное переживание прошлого как действия происходящего, длящегося и как действия завершенного, осознание настоящего через призму прошлого, притчевое значение конкретных образов, иллюстрирующих, казалось бы, отвлеченные истины о добре и зле и проясняющих представления автора о психологических процессах, протекающих в современном ему обществе, — вот результат применения этого художественного приема
Sign-in/Register to view highlights & summary Sign-in/Register to access full text options 
Talk to us
Join us for a 30 min session where you can share your feedback and ask us any queries you have
Schedule a callDisclaimer: All third-party content on this website/platform is and will remain the property of their respective owners and is provided on "as is" basis without any warranties, express or implied. Use of third-party content does not indicate any affiliation, sponsorship with or endorsement by them. Any references to third-party content is to identify the corresponding services and shall be considered fair use under The CopyrightLaw.
