Abstract
The main objective of the article is the presentation and the analysis of the short film La Main (France 1920), directed by French director Edouard-Emile Violet (1880-1955). The film is adapted from the short story La Main (1883), written by Guy de Maupassant (1850-1893). Through a comparison of the movie and its literary source, and between the definitions of the fantastic in literature and in cinema criticism, it will be possible to show the affiliation of Violet's work to (a specific) fantastic cinema. This article will also endeavor to define this genre in cinema during the Twenties: close to the fantastic genre in literature, it is also able to express itself in an independent way, developing its own characteristics, which are nethertheless coherent –in this specific case– with Maupassant’s idea of the fantastic.
Highlights
The main objective of the article is the presentation and the analysis of the short film La Main (France 1920), directed by French director Édouard-Émile Violet (1880-1955)
The film is adapted from the short story «La Main» (1883), written by Guy de Maupassant (1850-1893)
This article will endeavor to define this genre in cinema during the Twenties: close to
Summary
Più spesso considerato un modo letterario, in quanto genere il fantastico è ancora alla ricerca di un inquadramento univoco. Sembra farlo in maniera pedissequa, mentre invece molti dei primi film fantastici, pur attingendo a fabule precedenti, danno già prova di un’autonomia e di un’originalità espressive in cui oggi si possono intravedere i sintomi di quel contributo al genere che si farà via via sempre più rilevante. Certamente il cinema fantastico ha conosciuto uno sviluppo più consistente in altri paesi, primi fra tutti l’Inghilterra e gli Stati Uniti, ma anche la Francia offre, fin dall’inizio degli anni Dieci, alcuni titoli che sono considerati tra i primi esemplari del genere. All’interno della pur non nutrita bibliografia sul cinema fantastico francese, uno dei primi tentativi di definizione proviene da Marcel L’Herbier, che sul finire degli anni Cinquanta firma l’introduzione al volume di Charles Pornon, L’Écran merveilleux. Per definire questo stato di ambiguità L’Herbier adopera alternativamente i termini di «magico» e di «onirico»
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