Abstract

This article examines, from a theoretical point of view, the possibility (or not) of finding a place in the literary field for a hypothetical genre called «travel theater» and what would be the correlate in the other mode of imitation of the recognized and booming «travel narrative ». The surprise that the denomination of the presumed genre causes is a symptom of the powerful modal resistance that such a hypothesis arouses and that pose a paradoxical outlook. After supporting the validity of the Aristotelian theory of the two modes of representation, each of the characteristics of a tentative definition of «travel narrative» is put up against its possible theatrical correlate. The empirical part examines a series of works that have been proposed or could be proposed as examples of a type of text (or show) that, though not recognized as a «genre» by the literary institution, could bear the name «travel theater».

Highlights

  • what would be the correlate in the other mode of imitation

  • The surprise that the denomination of the presumed genre causes is a symptom of the powerful modal resistance that such a hypothesis arouses

  • The empirical part examines a series of works

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Summary

TEORÍA DE LOS MODOS DE IMITACIÓN HOY

Hay en la Poética de Aristóteles una categoría de un alcance teórico tan excepcional que conserva hoy, casi dos milenios y medio después, todo su valor explicativo. Pero no todos los textos considerados literarios encajan a priori en este esquema: entre otros, las crónicas históricas, las cartas, el ensayo, la autobiografía o algunos libros de viajes que se leen como literatura no presentan ni un contenido ficticio (sino «factual») ni una dicción poética (¿sino qué?). 17 En la discriminación que lleva a cabo Alburquerque (2005: 133-139) entre el relato de viajes y algunos géneros literarios del siglo de oro, interesa resaltar esta diferencia respecto a la novela bizantina: que en ella «el recorrido por países y lugares remotos responde a un afán de aventura y exotismo más vinculado con la pretensión de aspirar a un mundo idílico que a uno real» (134). Propongo como regla para el teatro de viajes, y de las más precisas, que se trate de un drama de ambiente

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CONCLUSIONES
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