Tannhäuser rehabilitated (III) – Eugène d’Harcourt’s concert

Michał Piotr Mrozowicki

doi:10.4467/23538953ce.20.024.13548

Abstract

In November and December 1894, a few months before the work’s reappearance on the Parisian stage, its very important selection (including especially the entire first and third acts) was presented by the count Eugène d’Harcourt, – by the way member of the elitist Jockey’s Club – during his “eclectic concerts” at the rue Rochechouart’s Salle de Concerts. The author of the article recalls juridical and artistic controversies provoked by these executions of Wagner’s opera. Tannhäuser’s fourth performance at Paris Opera’s stage was preceded, in the spring of 1895, by many publications, books and articles devoted to Wagner’s masterpiece. The most important, Étude sur « Tannhäuser » de Richard Wagner. Analyse et guide thématique, was written by Alfred Ernst and Élie Poirée who tried to show the value of Tannhäuser, considered already as a musical drama and an important stage of the composer’s evolution.

Highlights

Wagner’s reception in France, Tannhäuser, history of the opera mots-clés réception de Wagner en France, Tannhäuser, histoire de l’opéra michał piotr mrozowicki
Analyse et guide thématique, was written by Alfred Ernst and Élie Poirée who tried to show the value of Tannhäuser, considered already as a musical drama and an important stage of the composer’s evolution
Qu’elle soit écoutée et regardée à la scène, qu’elle soit étudiée et analysée à la lecture, l’œuvre qui nous occupe est bien l’œuvre décisive, la création hardie, enthousiaste, par laquelle Wagner, agrandissant, transformant les conquêtes déjà réalisées dans le Vaisseau-Fantôme, brisa toutes les chaînes qui meurtrissaient son génie, signa, au point de vue de l’opéra, « son arrêt de mort » et résolument inaugura le Drame nouveau

Summary

Introduction

Wagner’s reception in France, Tannhäuser, history of the opera mots-clés réception de Wagner en France, Tannhäuser, histoire de l’opéra michał piotr mrozowicki. Dans la suite de son article, le vieux wagnérien révéla son choix : ce fut Tristan et Isolde qui devait être, selon lui, la troisième œuvre de Wagner (ou la quatrième si l’on tient compte des trois représentations de Tannhäuser à l’Opéra de la rue Le Peletier) montée par l’Académie nationale de musique.

Results

Conclusion