Abstract
El Maestro de Palanquinos es un pintor anónimo del área de León de finales del siglo XV a quien se le han atribuido numerosas tablas y conjuntos. Con un estilo hispano-flamenco y trazo particular, gozó de cierta importancia en ámbito diocesano. No obstante, no todo aquello que se le ha asignado parece haber sido ejecutado en su obrador. El presente artículo revisa el catálogo del pintor e identifica nuevas personalidades artísticas de su entorno o cronología.
Highlights
El Maestro de Palanquinos es un pintor anónimo del área de León de finales del siglo XV a quien se le han atribuido numerosas tablas y conjuntos
Working in a Hispano-Flemish style and with drawings of a characteristic aspect, he was of some importance in this diocese
Not everything that has been attributed to him seems to have been produced in his workshop
Summary
Gómez-Moreno en su Catálogo Monumental de España, en el recorrido por la provincia de León, es reiterativo en ciertas descripciones. Los nimbos con inscripciones, las filacterias flotantes, las parejas de apóstoles en las predelas o los rostros particulares están presentes en la producción del maestro leonés y su círculo más cercano; no obstante, no son motivo suficiente para la atribución de las obras que los contengan al catálogo del pintor. Más adelante, tablas como las de la antigua Iglesia parroquial de Palanquinos (León), actualmente conservadas en el Retablo Mayor de la Catedral de León, o la Epifanía de la Granja de San Antolín (León). Pinta también las puertas de un tríptico, dadas a conocer en 1994 y conservadas en una colección particular madrileña, algunas tablas del Retablo de Santa Marina del Museo de Bellas Artes de Asturias, la Santa Marina emergiendo del dragón de la Colección Drey y el recién citado conjunto dedicado a la Virgen de la Iglesia de Santa María de Arbás de Mayorga de Campos. De hecho, en su estudio publicado en el 2004 ya apuntó que la producción del leonés tenía que limitarse a un número más reducido de obras
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