Abstract
This note reflects on the need to reevaluate labels that protagonists of Spanish republican cultural life gave to themselves. Reasons provided by Bergamín, one of its protagonists, dismantle the importance of a famous act in Seville that canonised only a part of the actors of that cultural moment. Furthermore it allows us to understand that using those labels expand the composition of an heterogeneous group who worked together in a new political project to modernise the country. The time has come to become aware that the nomenclature still used is the product of literary historiography, strongly politicised by a dictatorial state.
Highlights
En 1921 el poeta Juan Ramón Jiménez publica en Madrid el primer número de la revista Índice
Como Bergamín, también el resto eran conscientes de pertenecer a una ola cultural inédita en la España de aquellos años
Seguir esas trayectorias, y me permito añadir que también anticipar los límites cronológicos para estudiar los itinerarios de esos intelectuales antes del estallido de la guerra, lo que podría aclarar muchas cosas, y con ellas sus dimensiones transnacionales, son las claves que permiten entender por qué Bergamín habló de constelaciones republicanas, superando límites poéticos, pero también territoriales y temporales, para entender la creación artística y las afinidades electivas
Summary
En 1921 el poeta Juan Ramón Jiménez publica en Madrid el primer número de la revista Índice. Bautizaba así a este grupo de poetas que en Madrid y Sevilla conmemoraron el tercer centenario de la muerte de Góngora.1 Desde la primerísima jeune littérature espagnole de Antonio Marichalar en 1924 a la clásica Generación del 27 en referencia a los citados homenajes, la enorme literatura crítica vertida sobre aquellos jóvenes escritores ha usado numerosas etiquetas para definirlos no exentas de polémica.
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