Refractive Depths of Passion in Wuthering Heights: Brontë, Buñuel and Beyond Humanism

Abstract

espanolDesde el Romanticismo hasta hoy en dia se ha venido produciendo una contestacion al silenciamiento sentiente de la nacion que habia caracterizado la epoca de la Ilustracion. En 1858, la novela de Emily Bronte, Cumbres borrascosas, nos muestra un paramo de Yorkshire cuna de flora, agua siempre presente y viento fantasmagorico. Cien anos despues esta novela brillante y provechosa inspiro Abismos de Pasion, dirigida con habilidad por Luis Bunuel. Esta pelicula encarna muy bien la descentralizacion de lo humano de Bronte, mostrando una amplitud conceptual similar, al representar los intercambios comunicativos entre lo humano y lo no-humano. Tanto Bunuel como Bronte contestan el proyecto humanista de silenciar lo no-humano simplemente al aceptar que lo mas-que-humano pueda ser escuchado. Una pelicula reciente sobre Cumbres borrascosas, dirigida por Andrea Arnold, continua esta misma tradicion. Ambos, lo animal y lo no-animal pueden ser escuchados, haciendo hincapie en las propiedades actantes de lo no-humano, tal como sucede en la novela de Bronte. Dichas comunicaciones son coadyuvantes, por lo menos razonablemente, de hacer que los lectores y los espectadores escuchen de formas novedosas y permeables. EnglishThere is a counter-tradition to the Enlightenment project of silencing the sentience of country which can be traced from Romanticism to contemporary times. In 1858 Emily Bronte’s novel Wuthering Heights introduced its readers to a Yorkshire moor of cradling flora, interventionist waters and ghost-accommodating winds. One hundred years later this brilliantly productive novel inspired Abismos de Pasion, ably directed by Luis Bunuel. Bunuel’s film connects with Bronte’s decentralisation of the human, demonstrating a similar conceptual openness to representing communicative exchanges between the human and non-human. Bunuel, like Bronte, resists the humanist project of silencing the non-human by the simple but powerful act of accepting that the other-than-human can be heard. The most recent Wuthering Heights film, directed by Andrea Arnold is made in this tradition. The animal and non-animal are given room to speak, highlighting the actant properties of the non-human, permitted in Bronte’s novel. Such communications are instrumental if not reasonable, for they invite attentive audiences to listen in newly porous ways.