Abstract
This paper attemps to evaluate the reception of Michelangelo’s Last Judgment in the literary production of Pietro Aretino and Lodovico Dolce to explore if personal or ideological interests moved them to attack the lack of honesty in the Sistine fresco.
Highlights
Los debates surgidos en torno al Juicio Final [fig. 1] pintado por Miguel Ángel (1475-1564) en la Capilla Sixtina entre 1536 y 1541 lo convirtieron, desde su creación, en un incómodo caballo de batalla entre arte y decoro, anticipando muchas de las disputas acerca de la correcta representación de las imágenes religiosas que se producirían en la inminente Contrarreforma
Las críticas a la falta de honestidad del Juicio Final quedarían, además, en evidencia frente a la invención, más decorosa, del literato toscano, avalando así los ataques tanto del Aretino real como de Dolce, y dando argumentos a favor de lo fructífera que podía ser la colaboración entre pintores y hombres de letras
Dejando atrás el Dialogo della pittura, podemos concluir que, tanto en el caso de Aretino como de Dolce, estamos ante dos autores que, a pesar de sus escritos, sentían una gran admiración por Miguel Ángel, no exenta de un espíritu crítico que, teniendo presente el clima cultural, artístico y religioso de la época, supo poner en pie un ataque coordinado en el que los motivos particulares de cada uno quedaron maquillados tras esas críticas que tan influyentes fueron para la posteridad
Summary
Los debates surgidos en torno al Juicio Final [fig. 1] pintado por Miguel Ángel (1475-1564) en la Capilla Sixtina entre 1536 y 1541 lo convirtieron, desde su creación, en un incómodo caballo de batalla entre arte y decoro, anticipando muchas de las disputas acerca de la correcta representación de las imágenes religiosas que se producirían en la inminente Contrarreforma.
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