Painting, Literature and Film in Colombian Feminine Culture, 1940-2005. Of Border Guards, Nomads and Women by Deborah Martin

Abstract

Reviewed by: Painting, Literature and Film in Colombian Feminine Culture, 1940-2005. Of Border Guards, Nomads and Women by Deborah Martin María Ospina Martin, Deborah. Painting, Literature and Film in Colombian Feminine Culture, 1940-2005. Of Border Guards, Nomads and Women. Rochester, NY: Tamesis, 2012. 234 pp. Desde medios y formatos heterogéneos, diversas pensadoras y artistas colombianas han indagado por décadas sobre el rol de los cuerpos femeninos en la consolidación de identidades nacionales, sobre la relación entre patriarcado y violencias, y sobre la posibilidad de construir espacios sociales y políticos alternativos y prácticas simbólicas que se apartan de paradigmas masculinistas dominantes. El imprescindible estudio de Deborah Martin titulado Painting, Literature and Film in Colombian Feminine Culture, 1940-2005. Of Border Guards, Nomads and Women, articula de forma excepcional y novedosa una genealogía de estas prácticas críticas y estéticas. Martin aporta a las reflexiones sobre el rol central de los cuerpos femeninos y sus representaciones en términos filosóficos, políticos y estéticos en Colombia a través de un riguroso mapeo de la producción cultural de artistas, cineastas y escritoras, que desde mediados de siglo XX en adelante han enriquecido las reflexiones en torno al lugar de la mujer en la historia colombiana. En este sentido, Martin acepta la invitación de las intelectuales feministas colombianas que informan su proyecto: aquella de pensar en el campo de la producción cultural como el espacio donde es posible la reconstrucción de espacios simbólicos y deseos femeninos alternativos. Más allá del astuto trabajo de selección elaborado por Martin, Painting, Literature and Film in Colombian Feminine Culture traza las resonancias entre textos muy heterogéneos que examinan los lugares de enunciación de la mujer y el acceso a la auto-construcción de la subjetividad, y subvierten los usos bajo los cuales la figura femenina se ha utilizado para construir las fronteras de lo privado, lo natural y lo nacional. En su reflexión sobre el cuerpo, el deseo, el espacio doméstico y las relaciones femeninas como territorios de lo político, entre otras cosas, estos textos cuestionan de modos formales y temáticos el discurso patriarcal hegemónico y producen sistemas simbólicos alternativos de representar lo femenino. Nutrido de un profundo conocimiento de la producción cultural colombiana del siglo XX, el agudo trabajo de Martin estudia la obra de la pintora Débora Arango (1907-2005), las novelas Leopardo al sol (1993) y La novia oscura (1999) de la escritora Laura Restrepo y el trabajo fílmico de diversas cineastas como Marta Rodríguez, Pilar Riascos y Margarita Martínez. El estudio conjunto de estas pinturas, novelas y documentales desde una perspectiva feminista llena un gran vacío en la recepción crítica de estas obras. Uno de los elementos más valiosos del trabajo de Martin es el diálogo que este traza entre dicha producción cultural y el trabajo de pensadoras feministas colombianas (López Castaño, Thomas, etc.) que ha nutrido [End Page 773] de forma significativa los debates sobre historia y violencia en Colombia. Esta lectura arroja luz sobre una importante tradición de reflexión filosófica y sociológica sobre género que se ha gestado en Colombia en las últimas décadas. Al invitarnos a pensar en el trabajo de artistas visuales y novelistas a la luz de esa rica tradición teórica que emana desde su propio contexto (aunque sin limitarse solo a ella) Painting, Literature and Film in Colombian Feminine Culture traza de forma novedosa los debates feministas que emanan de textos que comparten inquietudes comunes pero que tradicionalmente se han pensado desde la insularidad de sus propios campos disciplinarios. En este sentido, el trabajo de Martin constituye un valioso mapa dialógico del pensamiento feminista colombiano que reconoce la diversidad de prácticas y lugares de enunciación que lo constituyen. Martin localiza de forma acertada y novedosa la temprana intervención feminista de Débora Arango, una prolífica pintora que reflexionó de forma transgresora sobre el cuerpo femenino y sobre la política...