Abstract
Film scholars and historians mostly agree that Novo Cinema films made during the Portuguese dictatorship are fatalistic and not particularly political. However, using Ernst Bloch's "principle of hope," I argue in this essay that some of these films do in fact search for a hopeful future or change for Portuguese society. To prove my point, I will first engage with the historical context and scholarly discussions of Novo Cinema before moving on to examine its key features films. Through a discussion of their main characters and aesthetics, I foreground the ways in which they call on their audience to question the status quo.
Highlights
Film scholars and historians mostly agree that Novo Cinema films made during the Portuguese dictatorship are fatalistic
I argue in this essay
some of these films do in fact search for a hopeful future or change
Summary
A primeira abrange os filmes realizados entre 1963 e 1966 pela Produções Cunha Telles, enquanto a segunda compreende os filmes produzidos entre 1971 e 1975 pelo CPC (Centro Português de Cinema), subvencionados pela mais importante instituição cultural privada portuguesa, a Fundação Gulbenkian. Esses clubes organizaram a Semana de Estudos sobre o Novo Cinema Português no Porto em 1967, subsidiada pela Fundação Gulbenkian, que apoiava diretamente a produção cinematográfica pela primeira vez, apesar de seu histórico de apoio às bolsas para estudar no exterior. Além da Produções Cunha Telles e do CPC, quase todos os estudiosos que se debruçam sobre o início do Novo Cinema lembram três curtas-metragens como indicadores de um novo tipo de fazer documentários, filmes esses realizados em 1961 por Fernando Lopes, Baptista Rosa e Herlander Peyroteo e subsidiados pelo Fundo de Cinema. Há ainda dois médias-metragens (um documentário e um filme de ficção) e seis curtas-metragens, os já mencionados documentários de 1961 e três curtas ficcionais do CPC que fizeram parte da formulação de respostas ao autoritarismo
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