Abstract
A história das mulheres artistas na Argentina ainda não foi escrita. No entanto, há um interesse crescente de pesquisadores em compreender as trajetórias de várias artistas que permanecem ocultas nos relatos historiográficos tradicionais. Uma das artistas mais importantes do campo artístico na Argentina dos anos 1920 e 1930 foi Lía Correa Morales, que participou d os salões de maior prestígio do país e foi ganhadora de vários prêmios. A morte de seu marido, o célebre escultor Rogelio Yrurtia, ocorrida em 1950, permitiu que a artista dirigisse um museu, uma situação sem precedentes para a época. No entanto, a correlação dessa conquista parece ter sido o abandono de sua bem-sucedida carreira artística. Neste artigo, abordamos esta fase da vida de Lia Correa Morales, por meio da análise de documentos pessoais e oficiais, e meditamos sobre a presença da artista no museu que liderou durante mais de vinte anos e onde está a maior parte de sua própria produção artística.
Highlights
1.Este trabajo no hubiera sido posible sin la colaboración desinteresada de diversas personas
Si bien los museos han brindado a las mujeres mayores oportunidades de progreso que otras profesiones aun en fechas tempranas, los puestos jerárquicos han estado generalmente reservados a los hombres.Sin embargo, existen trayectorias profesionales que no tienen correlatos argentinos, por ejemplo, Cornelia Sage Quinton accedió a la dirección del Albright-Knox Museum de Buffalo en 1910, convirtiéndose en la primera directora de un museo de bellas artes en los Estados Unidos
Las barreras no han women artists hitherto obliterated from art history surveys
Summary
Si bien la ley nacional que sancionó la transferencia de la casa de Yrurtia y Correa Morales al estado nacional data del 9 de septiembre de 1942, la idea de convertir su vivienda en un museo rondaba la cabeza de Yrurtia desde hacía mucho tiempo. Si bien sus palabras transmiten las ideas estereotipadas del “gusto femenino”, opuesto al “genio masculino”, nos brindan la posibilidad de pensar en la participación activa de Lía Correa Morales a la hora de instalar y concebir una configuración para el museo que, como veremos, la situaba (de modo perenne) en un segundo lugar con respecto a Yrurtia. Sabemos que no fue apreciada por Yrurtia, quien, al enviarla a Alfredo Palacios, destacó: “Le adjunto el cuaderno publicado por la Academia Nacional de Bellas Artes, para que tenga Vd. una idea de la obra aunque, desafortunadamente la mayor parte de las reproducciones sean defectuosas” 47. Allí se afirmaba que lo más relevante del museo era la colección de piezas escultóricas de Yrurtia y, por lo tanto, la visita se enfocaría en este tema, destacando sólo algunas piezas de las otras colecciones. Cf. Pagano (1940, p. 353)
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