Abstract
Siekiant geriau suprasti ryšius, siejančius muzikos garsų savybes su erdvės ir judėjimo metaforomis, kurios yra įprastai pasitelkiamos kalbant apie muziką, atlikti du tyrimai. Pirmo tyrimo metu aiškintasi, kaip muzikai priskiriamos sinestetinio pobūdžio konceptualiosios metaforos, antro tyrimo metu – kaip priskiriamos sąvokos, išvedamos iš įprasto klausos suvokimo. Rezultatai rodo, kad sąvokų priskyrimas muzikos fragmentams pasižymi tam tikru sistemiškumu, tačiau jis nėra tiek specifiškas, kad vienai garso savybei būtų taikoma tik viena sąvoka, o vienai sąvokai – tik viena garso savybė. Taip pat nebuvo aptikta esminių skirtumų tarp to, kaip sąvokas muzikai priskiria muzikinį išsilavinimą turintys ir jo neturintys tyrimo dalyviai.
Highlights
Kuriais siekta geriau suprasti, kaip muzikai priskiriamos erdvės ir judėjimo metaforos: pirmo tyrimo metu tirta, kaip muzikai priskiriamos sinestetinio pobūdžio konceptualiosios metaforos ir lyginta, kiek šis procesas skiriasi muzikinį išsilavinimą turinčių ir neturinčių asmenų atveju
The results of these two studies show that even if the simplest concepts of space and movement are chosen, there is no “oneto-one” connection between the properties of sound and the concepts used to describe them; a number of regularities were observed
Summary
Siejančius muzikos garsų savybes su erdvės ir judėjimo metaforomis, kurios yra įprastai pasitelkiamos kalbant apie muziką, atlikti du tyrimai. Kad, nors teorinėje literatūroje numatytais atvejais ir galima prognozuoti, kuris erdvės ir judėjimo metaforų opozicijos narys bus pasirinktas konkrečia garso savybe pasižyminčiam muzikiniam fragmentui apibūdinti, muzikos savybių ir sąvokų ryšiai daugialypiai, nėra „vienas su vienu“ santykio, kitaip tariant, vienai garso savybei priskiriama ne viena sąvoka, vienai sąvokai – ne viena garso savybė. Keturios pirmosios turėtų būti pritaikytos pagal šias savybes: didėjančio dažnio melodijai pritaikoma kyla, mažėjančio dažnio melodijai – leidžiasi (šios sąsajos aprašomos, pavyzdžiui, Zbikowski (2002), platėjančiai harmonijai – plečiasi, siaurėjančiai harmonijai – siaurėja (talpos schemą muzikos suvokime aprašo Saslaw (1996); plačios harmonijos sąsaja su platus, o siauros – su siauras remiasi Zhou ir kolegų semantinės parengties tyrimas (2014), tik mes savo tyrime sąvokas keičiame į atspindinčias pokytį, kad būtų išlaikytas stimulų ir sąvokų pobūdžio vienodumas). Kaip muzikai priskiriamos sinestetinio pobūdžio konceptualiosios metaforos, antro tyrimo metu – kaip priskiriamos sąvokos, išvedamos iš įprasto klausos suvokimo
Sign-in/Register to view highlights & summary Sign-in/Register to access full text options 
Talk to us
Join us for a 30 min session where you can share your feedback and ask us any queries you have
Schedule a callDisclaimer: All third-party content on this website/platform is and will remain the property of their respective owners and is provided on "as is" basis without any warranties, express or implied. Use of third-party content does not indicate any affiliation, sponsorship with or endorsement by them. Any references to third-party content is to identify the corresponding services and shall be considered fair use under The CopyrightLaw.
