Abstract
A finales de la década de 1950, entidades culturales como el Aula de Música del Ateneo de Madrid o el Servicio Nacional de Educación y Cultura comenzaron a prestar especial atención a la música de vanguardia. A través de una línea de actuación compartida, estas y otras instituciones contribuyeron a legitimar a los jóvenes compositores españoles —la Generación del 51— situándolos en línea con las últimas tendencias de la música europea. En el contexto del desarrollismo franquista, esta promoción respondió a un interés estratégico más amplio a la hora de ofrecer una visión de España como sinónimo de modernidad, subrayando la calidad técnica y formal de las obras y minimizando sus posibles aspectos ideológicos. En el presente artículo abordamos el estudio del discurso construido en torno a la vanguardia por parte de dichos compositores y de la crítica musical, centrándonos en dos publicaciones oficiales vinculadas a las citadas instituciones: La Estafeta Literaria y Aulas. Educación y Cultura.
Highlights
At the end of the 1950s, avant-garde music began to draw the attention of cultural institutions such as the Aula de Música from the Ateneo de Madrid and the Servicio Nacional de Educación y Cultura
In this paper we address the analysis of the discourse that composers and music critics built around avant-garde music in Spain
We will focus on two official publications related to the aforementioned institutions: La Estafeta Literaria and Aulas
Summary
Un examen de la información sobre la nueva música que se ofreció en Madrid a través de las páginas de La Estafeta Literaria y Aulas nos lleva a comparar la situación de la capital respecto a la vivida en Barcelona, a nivel de organismos, medios y espacios de difusión. En los tres primeros números se publicó la conferencia impartida por Stockhausen en el Ateneo de Madrid titulada Invención y descubrimiento (15 de noviembre de 1961), y que versaba sobre las nuevas tipologías formales desarrolladas por él.[44] Y a lo largo de nueve ejemplares publicados entre 1964 y 1965, Luis de Pablo firmó la primera traducción al castellano de El camino hacia la nueva música, las conferencias pronunciadas por Webern a principios de 1933 y cuyos derechos fueron cedidos para la ocasión por la Universal Edition.[45] También aparecieron varios análisis técnicos dedicados al compositor vienés,[46] lo que por otro lado apuntaba hacia su canonización definitiva. Luis de Pablo, jefe de Actividades Musicales del SEU y fundador allí de Tiempo y Música, advertía en 1963 que los conciertos de la asociación terminarían por desaparecer debido a la falta de financiación, proponiendo como única solución el soporte económico de los socios.[51]
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