Mise-en-film da fotografia em três documentários brasileiros

Glaura Cardoso Vale

doi:10.1590/1982-25542016223097

Abstract

Resumo Este artigo busca analisar, em três filmes da cinematografia brasileira recente, os modos como a fotografia, entendida como dispositivo de rememoração, é colocada em cena, compreendendo-a como rastro da presença de algo que já se tornou ausente. Pretende-se discutir como, ao solicitar imagens retiradas dos "álbuns de família", corrobora-se a construção de narrativas que dão a ver a biografia de homens e mulheres comuns, reais ou imaginados pelo documentário. Verificar, em metodologias distintas, o exercício político e estético do fazer cinematográfico que expõe as fragilidades e possíveis frustrações na reconstrução de algo longínquo (do ponto de vista do personagem) e desconhecido (do ponto de vista dos autores), por mais presente materialmente que esteja a imagem no ato da rememoração.

Highlights

The photography’s mise-en-film in three Brazilian documentaries - This paper analyzes the ways the photography is put into play in three recent movies of Brazilian cinema, understanding it as a trace of the presence of something that has already become absent
Based on different methodologies, this paper examines the political and aesthetical exercise of a film-making
O retrato de Dona Mariquinha com o neto, ela e ele, no dia da formatura de José Roberto, apresentado de frente para o público, não seria um contra-campo5 possível à cena em que Acácio olha e fora do quadro estão vestígios de um tempo, lugares, pessoas que também aguardam por um nome?

Summary

Introduction

The photography’s mise-en-film in three Brazilian documentaries - This paper analyzes the ways the photography (as a remembering device) is put into play in three recent movies of Brazilian cinema, understanding it as a trace of the presence of something that has already become absent. Fala e fotografia não podem ser pensadas como processos distintos e independentes nos filmes em análise, pois compõem a sua urdidura, por mais que em Nos olhos de Mariquinha a solicitação não seja estrutural e sim pontual.

Results

Conclusion