台灣嘻哈音樂的在地異世界－以豬頭皮、MCHOTDOG為例

Abstract

本論文試圖將以台灣音樂創作人豬頭皮及MC HOTDOG為研究對象，比較兩位歌手在饒舌音樂歌詞中不同的議題探討，顯現出嘻哈音樂進入台灣後所產生的不同樣貌。豬頭皮在1994、1995年陸續發表了三張《豬頭皮的笑魁唸歌》系列專輯，專輯中採用「取樣」的概念，便是源自饒舌音樂技巧，但並沒有引起市場對饒舌音樂有更多的共鳴。到了2001年MC HOTDOG的出現後，屬於台灣的饒舌創作專輯，才正式緩慢的進入到流行音樂場域。在現有的少數嘻哈文化研究中顯示，美國嘻哈文化在1980年代末期進入台灣的路徑之一，就是以音樂錄影帶作為媒介傳入的街舞，目前研究國內嘻哈文化的文獻資料篇章有限，多以探討街頭舞蹈或青少年對嘻哈文化認同的影響較多。 台灣的嘻哈文化雖然在近十年漸漸在流行文化場域不停地拓展，但除了少數幾篇學術論文觸及到饒舌音樂進行討論外，關於台灣饒舌音樂的研究可謂寥寥可數。本篇論文試圖以嘻哈文化中的饒舌音樂（又稱rap）為主要分析方向，觀察饒舌音樂如何進入台灣流行音樂的場域，嘻哈文化的跨國文化遷徙路線在進入到台灣之後，如何與在地既有文化碰撞出不一樣的火花，並生產出新的流行文化型態所賦予的價值。筆者將再進一步以豬頭皮和MC HOTDOD兩位歌手專輯中的饒舌音樂歌詞為分析文本，及討論兩位創作者在饒舌音樂歌詞中所涵蘊的各式議題及演變，進而討論兩者的異同，試圖從不同時代的饒舌音樂所欲傳達的訊息，提供身為大眾的我們，該如面對與審視進入台灣的嘻哈文化，是否能從嘻哈精神來啟發，建立大眾對社會文化的關懷。