Abstract

As part of the development of the typology of the authors of French romanticism, the creative type represented by the French poetess Élisa Mercœur is determined (Élisa Mercœur, 1809—1835). The relevance of the work is due to the fact that the creation of a typology is a way both to streamline the studied material and to explore new, operating not with a disparate set of facts and subjective opinions, but with generalized conventional concepts. It is noted that the materials about Élisa Mercœur are currently in a state that requires such a typological design. As a result of the study, it was established that the poet, on the one hand, belongs to the category of writers whose biographies are mythologized in a romantic spirit. On the other hand, it is shown that she belongs to a rather numerous category of romantic writers who have creative abilities in the absence of a vivid originality and therefore are intended to popularize the achievements of outstanding authors, practically creating a “language of direction”, but nevertheless developing their own themes (mostly related to the privacy of authors). A typology of creative models of romantic lyrics is proposed in the article; one of the models that combines the authenticity of feelings and moderate complexity of the language of expression is the original work of Élisa Mercœur.

Highlights

  • Время от времени имя поэтессы всплывает в работах гендерной проблематики в связи с тем, что ей выпало жить и творить в эпоху, когда «ограничения для женщин стали ещё жестче», чем при «старом режиме» из-за «Гражданского кодекса» Наполеона, статьи которого низводили женщину до положения второсортного существа [Finch, 2000, pp. 8—9], и поэтому поведение Э

  • Cтихи Меркёр содержат также многие характерные для романтической поэзии мотивы и словесные формулы, частью унаследованные от сентиментализма, и в некоторых случаях они сгущены почти до степени автопародии: Qu’ai-je entendu? Dans mon âme oppressée La cloche funéraire a soudain retenti

  • Меркёр — как раз писательница начального этапа формирования языка французской романтической лирики, и это нетрудно доказать: первые стихотворения меркёровского сборника написаны в шестнадцатилетнем возрасте автора, всего лишь через пять лет после выхода «стартовой» для французской романтической поэзии книги Ламартина «Поэтические размышления» (1820)

Read more

Summary

Introduction

Время от времени имя поэтессы всплывает в работах гендерной проблематики в связи с тем, что ей выпало жить и творить в эпоху, когда «ограничения для женщин стали ещё жестче», чем при «старом режиме» (то есть до революции 1789—1794 годов) из-за «Гражданского кодекса» Наполеона, статьи которого низводили женщину до положения второсортного (minor) существа [Finch, 2000, pp. Что судьба поэтессы сложилась так, как это было желательно для романтического автора, то есть нетривиально, остросюжетно: с интригующей завязкой, тайнами, взлётом к вершине успеха, трагическим ранним завершением.

Results
Conclusion
Full Text
Published version (Free)

Talk to us

Join us for a 30 min session where you can share your feedback and ask us any queries you have

Schedule a call