Abstract
La fascinación victoriana por la figura del gitano se enmarca en un interés antropológico, estético y social por la representación del otro dentro de los márgenes de un imperio vasto y creciente como lo fue el Imperio Británico en el siglo XIX. En este contexto, como demostramos en el siguiente artículo, además de la constatada obsesión de la literatura europea por la gitanilla cervantina, las posibilidades dramáticas del personaje en el marco de un agitado y ferviente panorama teatral en continuo debate favorecen la refiguración de la gitanilla en diversos géneros y ámbitos escénicos. Desde esta doble perspectiva, abordamos en este trabajo la transmisión de la pieza cervantina centrando nuestros argumentos en el exotismo y la etnicidad de la recreación de la obra a través de dos textos fundamentales: The Gipsy Maid (1861) de William Brough y The Merry Zingara (1868) de W. S. Gilbert.
Highlights
272 LAURA MONRÓS-GASPAR narrative through The Gipsy Maid (1861) by William Brough and The Merry Zingara (1868) by W
A Family Tour Round the Coasts of Spain and Portugal during the Winter 1860-1861, de Lady Dunbar de Northfield, describe una «Función de gitanos —or gipsy dance» (1862: 9) como sigue: The females were dressed in bright-coloured cotton dresses, with deep flounces and crinolines, parti-coloured handkerchiefs over their shoulders, their greasy uncombed hair dressed with natural flowers (1862: 92)
Las piezas de Brough y Gilbert escogidas como estudios de caso en este artículo son ejemplo de los diferentes filtros culturales que actúan sobre la configuración de la gitanilla cervantina en la escena victoriana
Summary
272 LAURA MONRÓS-GASPAR narrative through The Gipsy Maid (1861) by William Brough and The Merry Zingara (1868) by W. Sin embargo, un listado completo de los ballets derivados del texto; tan sólo nos referimos en párrafos anteriores a La Gitana de las versiones cómicas de la reputada ópera de Balfe que se estrenaron en la década de 1860 —T he Gipsy Maid (1861) de William Brough y The Merry Zingara (1868) de W.S. Gilbert— para comprender la construcción del personaje de Preciosa en dos espacios de representación muy específicos: el Bijou Theatre, en el caso de Brough, y el New Royalty, en el caso de Gilbert.
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