Abstract
Este artículo pretende mostrar cómo El rufián dichoso de Cervantes se construye con la combinación meditada de datos históricos de la vida del personaje y de elementos ficcionales y literarios (algunos recurrentes en su obra y otros procedentes de la tradición), de tal modo que estos segundos resultan más abundantes en el primer Acto, ajeno casi a las circunstancias biográficas, mientras que los primeros articulan, aunque de forma muy sintética, sobre todo los Actos II y III.
Highlights
This article analyzes the structure of El rufián dichoso by Cervantes by parting from the complex combination between the historical dates of the character’s life and fictional elements and literary tradition
Frente a esta generalizada ampliación fabuladora, Cervantes se vio obligado a elegir y compactar asimismo solo algunos cuadros[38], varios momentos estelares, los que consideró de mayor rendimiento dramático, de entre todas las vicisitudes del padre Cruz en el convento mexicano de los dominicos
La etapa mexicana de Lugo, frente a la de la vida libre de la que las fuentes dicen muy poco, estaba en ellas plena de acontecimientos y de hechos milagrosos, prolijidad, en suma, ante la que Cervantes hubo de ejercer una poda siempre al dictado de la pertinencia dramática
Summary
Discípulos somos de Aristóteles, pero no como aquellos ridículamente supersticiosos[1].
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