Abstract
El presente estudio se centra en tres tientos que sin duda pueden contarse entre las obras maestras de Cabezón: los números 68, 65 y 67 de Obras de música. Este orden en particular nos permite viajar analíticamente desde un tiento largo y brillante con gran unidad modal, hasta un tiento corto e introspectivo que sin embargo incluye tres secciones, cada una de las cuales está en un modo distinto, pasando por un tiento de longitud mediana que demuestra ambigüedad estructural entre dos modos. El mundo tonal de Cabezón (y también de su tiempo) se encuentra representado en estos tres tientos en toda su riqueza y variedad. Abordamos tres aspectos de cada uno de estos tientos: organización formal, coherencia temática y relationes motívicas entre diversos sujetos, y organización modal. Lejos de ser aspectos aislados dentro del proceso musical, veremos que estos tres elementos están íntimamente relacionados en estas obras de Cabezón, y juntos constituyen y determinan las estructuras compositivas que precisamente definen estos tientos como obras maestras.
Highlights
The present study focuses on three tientos which can undoubtedly be counted among Cabezón’s masterpieces, numbers 68, 65, an 67 from Obras de música
El mundo tonal de Cabezón (y también de su tiempo) se encuentra representado en estos tres tientos en toda su riqueza y variedad
Hay que notar que la imitación inicial sobre el sujeto S1 ya anuncia los principales elementos de ambigüedad en los que se basa el tiento: S1 se mueve dentro de la cuarta descendiente La-Mi, y la respuesta es la cuarta descendiente Mi-Si; el esquema imitativo de las cuatro voces es La-Mi-La-Mi
Summary
The present study focuses on three tientos which can undoubtedly be counted among Cabezón’s masterpieces, numbers 68, 65, an 67 from Obras de música.
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