Abstract
En el segundo tercio del siglo XVIII la Igreja de São Salvador de Coimbra reviste sus naves y coro con un rico programa iconográfico pintado sobre azulejos y atribuido a Salvador de Sousa Carvalho. El conjunto se basa en las estampas ejecutadas por Gottfried Bernhard Göz y Joseph Sebastian Klauber para ilustrar la obra Vita, Doctrina, Passio Domini nostri Iesu Christi, escrita por el benedictino Coelestin Leuthner y publicada en Augsburgo en 1733, poniendo así de manifiesto la estrecha relación que el arte barroco portugués mantiene con el género de la emblemática. En este artículo analizamos la adaptación que el ciclo pictórico acomete de estos referentes impresos, evidenciando cómo la selección, reordenación y recombinación de las fuentes son mecanismos clave para la formulación de un discurso original que, en este caso, se destina a mostrar al devoto cuál es el camino que conduce al cielo.
Highlights
The naves and choir of the Church of the Holy Saviour in Coimbra were decorated in the second third of the 18th century
with an astonishing iconographic programme painted on azulejos
The cycle is based on the emblematic compositions executed by
Summary
El programa iconográfico que reviste la nave y coro de la Igreja de São Salvador de Coimbra constituye un ejemplo paradigmático tanto del impacto ejercido por la emblemática sobre el arte barroco portugués, como del tipo de asimilación de este género llevada a cabo, de manera mayoritaria, en el país luso. La emblemática aplicada portuguesa parece emplear tres mecanismos básicos: la selección, la reordenación y la recombinación de los referentes impresos, que en el caso de São Salvador se ponen directamente al servicio del fiel: buscan contestar a la pregunta de cómo actuar para acceder a la gloria eterna. “El programa emblemático en azulejos de la sacristía del convento de Santo António de Varatojo (Torres Vedras, Portugal)”.
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