Abstract
This paper is a scholarly complement to the assertions made by the author in a recent book and article concerning the authorship of the paintings in the Quinta del Sordo. He proposes that these creations are not by Francisco de Goya, and advances the possibility that Javier Goya could have falsified his father's works. Key words: Spanish painting; 18th century; Francisco de Goya; Black paintings.
Highlights
This paper is a scholarly complement to the assertions made by the author in a recent book and article concerning the authorship of the paintings in the Quinta del Sordo
He proposes that these creations are not by Francisco de Goya, and advances the possibility that Javier Goya could have falsified his father's works
La lectura del excelente libro de Lafuente Ferrari (Antecedentes, coincidencias e influencias del arte de GOYA...Madrid, 1947) y de unos curiosos documentos dados a luz por Sánchez Cantón, me han inducido a publicar, no en forma orgánica de estudio sobre la estancia de Goya en Francia y los comienzos de su fama allí, sino de catálogo de noticias, una serie de ellas que dormían entre mis papeles y que rectifican afirmaciones de otros o que precisan algunas mías, ya lanzadas sumariamente hace años y que provocaron aspavientos en quienes creen se puede hacer obra científica, no ya con permiso del Ordinario, sino con halago a todos los ordinarios que manden
Summary
Con aparato crítico, lo mantenido por el autor en un reciente libro y artículo: la imposibilidad de atribución de las Pinturas Negras a Francisco de Goya, haciéndose también una primera tentativa de deslinde de las falsificaciones de la obra paterna por parte de Javier Goya. Brugada viaja a Madrid en abril de 1828 «y hace el inventario a petición del hijo de Goya, de los cuadros de la Quinta del Sordo», se casa el 16 de enero de 1829 con Rafaela Costa —no sabemos dónde— volviendo a Burdeos en octubre de 1829 junto a Fany para regresar a España el 28 de febrero de 1830 '^ Quizás la boda con Rafaela fuera un enlace acordado por las familias, lo cual disculparía en cierto modo las relaciones con la Brosse. Si el inventario Brugada es tan tardío como parecen indicar las razones expuestas, no nos sirve para confirmar la atribución de las Pinturas Negras a Goya; si la sala de la planta baja de la quinta tenía sus muros cubiertos con una colgadura de percal y el piso superior fue construído después de la marcha a Burdeos del pintor ... Si el inventario Brugada es tan tardío como parecen indicar las razones expuestas, no nos sirve para confirmar la atribución de las Pinturas Negras a Goya; si la sala de la planta baja de la quinta tenía sus muros cubiertos con una colgadura de percal y el piso superior fue construído después de la marcha a Burdeos del pintor ... ¿qué razones y qué fuentes nos quedan para poder sostener su autoría?
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