Les fantômes de l'opéra dans les romans de Vladimir Nabokov

Abstract

Призраки опер в романах Владимира Набокова Искусство музыки и оперы, в частности, в творчестве Набокова — большая и, практически, не разработанная тема. Аллюзии на оперы присутствуют почти во всех романах европейского цикла, их явление слабеет в периоде американском. На уровне мотивов они созвучны главным темам набоковскои прозы, симптоматично маркируя их развитие от Орфея к Фаусту. Отсылка раннего рассказа Возвращение Чорба к опере Глюка Орфей и Евридика демонстрирует освоение писателем одного из ведущих структурных приемов его поэтики — нарушения границы между реальностью и искусством (счастливый оперный финал стимулирует героя повторить его в жизни). Позднее, Камера обскура возникает на пересечении двух искусств, кино и оперы. Именно немецкие оперные произведения периода экспрессионизма, с их декларативной антиромантической и антивагнеровской эстетикой, в частности оперы Хиндемита, становятся важными субтекстами романа. Особое место в художественном мире набоковской прозы занимают оперы на сюжеты великих литературных произведений, особенно на пушкинские, — они осознаются как пародийные двойники литературных текстов и используются для реализации эстетических обманных подмен, провоцирующих статус оригинала. Так в Отчаянии, Набоков выстраивает отсылки не к пушкинской повести Пиковая Дама, а к одноименной опере Чайковского. Аналогичную пародийную разоблачительную функцию исполняет оперный пассаж во второй главе Приглашения на казнь, текстом-адресатом аллюзии является знаменитая Песня о крысе из драматической легенды Г. Берлиоза Осуждение Фауста. Отсылки к операм в романах Набокова отличаются структурным богатством, репертуарным разнообразием и непредсказуемостью художественных воплощений, что и позволяет называть их оперными призраками.