Abstract
In this study we examine the origins of poetic ‘staging’ as a feature of style, visiting its origins in the phonetic poetry of relevant avant-garde manifestations, such as Futurism and Dadaism. Its historical thread is followed through sonorous and concrete poetry—Letterism—until the advent of Rap, the Spoken Word and Slam. The study focuses on three authors: Pierre Albert-Birot, Antonin Artaud and Gherasim Luca. Our thesis considers the vocal embodiment of the poem as an essential stylistic trait in the understanding of the constituent poetic matter.
Highlights
Our thesis considers the vocal embodiment of the poem as an essential stylistic trait in the understanding of the constituent poetic matter
Para entender su manera de hacer e interpretar la poesía hemos de buscar las fuentes en estos tres nombres claves que echan mano de la interpretación como rasgo de estilo
Plantea aspectos teóricos que Artaud poco después pondrá en práctica, y desarrollará más tarde de forma extraordinaria Gherasim Luca
Summary
El futurismo italiano y el dadaísmo alemán son los dos movimientos literarios que a principios del siglo XX reivindican y ponen en práctica un concepto sonoro de la poesía, situando el acento en el valor estético de la música de las palabras como materia poética. Ambas corrientes beben de las fuentes del Rap, por un lado, y también del modo en que los poetas beatniks, y en particular Allen Ginsberg, interpretaban sus poemas en directo y sobre todo a través de la radio a principios de los 60. El denominador común que sirve de hilo conductor es una práctica poética que no se conforma con “leer” los textos sino que hace hincapié en la “interpretación” del poema, entendiendo por interpretación tanto la atención que el poeta presta al cuerpo sonoro de las palabras como a los elementos puramente dramáticos que intervienen en su realización. La puesta en escena forma parte del poema propiamente dicho y se constituye en rasgo de estilo
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